直接电影 与 真实电影 之间究竟有什么不同
今天一个浙传的老粉问我：直接电影和真实电影的区别是什么？
这个问题我想可能真的有蛮多人糊涂的，就在B站和大家分享一下。
首先，学习纪录片的朋友都应该知道，根据比尔·尼克尔斯的观点，纪录片按照其艺术形式可以分为六种类型，其中所谓观察式纪录片和参与式纪录片，就代表着直接电影和真实电影。
“直接电影”起源20世纪60年代，作为对格里尔逊式（阐释型）纪录片的一种颠覆，以罗伯特·德鲁、理查德·利科克等纪录片人提出了“直接电影”的电影主张，与格里尔逊式纪录片处处唱反调，这种纪录片在表现形式上主要有三个特征：
（1）客观观察。拍摄者是“墙壁上的苍蝇”，绝对不能以任何形式去干扰被拍摄的对象，不能让被拍摄对象出现重复性动作，即代表，如果有个瞬间错过了没有记录下来，那就是错过了，不要试图去重现它。
（2）拒绝评论、采访和解说。同样是为了将客观性最大化，不带有一丝主观介入。
（3）追求开放性，一切诠释的主动权，都留给观众。
但是，直接电影的客观纪录不是盲目选择的，理解开放但不等于没有主题，如果用客观记录的手法创作纪录片，但作品并不能上升到隐喻层次，那就不算是观察式纪录“片”了
“真实电影”和“直接电影”有许多的共同点，非常相似，但区别也很明显。“真实电影”赞成拍摄者的介入，承认摄影机的存在，不把摄影机当做负担，而当成可以启发内部真实的媒介，这种形式又被称为“在场美学”。由于创作者可以“在场”，此类纪录片可以通过大量的沟通，从被拍摄者内心中挖掘更深层次的主观真实，因此，巴尔诺，称“直接电影”为“观察电影”，“真实电影”叫“触媒电影”。
总结，我就直接复制别人总结好的了。
“直接电影”与“真实电影”之间的区别在于：
“直接电影”的纪录电影工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，鲁什式的“真实电影”纪录片人试图促成非常事件的发生；
“直接电影”艺术家不希望抛头露面，“真实电影”艺术家则公开参加到影片中去；
“直接电影”艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色，“真实电影”艺术家起到的是挑动者的作用；
“直接电影”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真实电影”是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的。
关键在于对“纪录”与“虚构”的看法存在根本分歧。前者认为纪录电影应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构手法；后者则认为纪录电影不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘真实，不排斥在纪录电影中采用虚构策略。
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