陈紫函老公戴向宇前妻是谁？
在娱乐圈里，一些明星二婚或者与前任有绯闻或者牵扯不清的关系可能都有些稀松平常，但重点是要处理好大家的关系才是最劳心的事情。说到陈紫函想必大家都不陌生，主演过不少都市爱情剧、古装武侠剧、奇幻剧，因而出名，网络上相传陈紫函在和现在的老公戴向宇结婚之前，戴向宇和他前妻的感情也是十分要好，乃至于与陈紫函结婚之后也经常有网友在意这些，戴向宇的前妻是谁？还曾经有网友将陈紫函和李小冉给混淆弄错，原因竟是她们长得像，让我们一起来看看那她们的对比照。
陈紫函老公戴向宇前妻是谁？
据有关人士介绍，戴向宇的前妻是一位演员和模特，名叫陆怡璇，自己与戴向宇和其前妻陆怡璇都是朋友，相传陈紫函插足二人婚姻生活导致戴向宇与陆怡璇十年夫妻感情决裂，特别替陆怡璇抱不平。但戴向宇也曾声明这些都是舆论。
而陆怡璇对该爆料并没有否认，而是以现在身在国外为由，说等到7月5日回国后再说，自己也要考虑一下。而等到7月6日，陆怡璇回应称：自己并不想介入这件事情，并且希望媒体可以联系其经纪人，因为自己说任何话，都需要经过公司的同意，公司不允许自己对外发表任何发言，只能通过公司。
后陆怡璇的经纪人菁菁称，因为之前陆怡璇和前夫除了是夫妻的关系外也是朋友和同事，所以过去的事情他们就不想有什么牵扯了。当被追问：若此事属实，难道小三的问题不应该被揭露吗?时，菁菁表示说：我们和怡璇也都不想和这样的人再有什么瓜葛和牵扯了，我们也是经过一些认真的考虑才有这样的决定。
对于流言蜚语，戴向宇发微博维护太太，表示两人都是第一次结婚，不存在小三小四。他写道：我和我太太都是演员，也是平凡普通人，虽然身处五光十色的娱乐圈，但希望工作之余我们的生活尽量低调简单。我们演绎过很多角色，但现实生活不是电视剧，没有结婚离婚再结婚，没有小三小四，我们只是很简单的一对夫妻，自由恋爱，都是第一次走入婚姻!这几天辛苦大家的关注，对于浪费社会资源，深感抱歉。我尊重每一段感情，也祝福每一个人都幸福，我会和我太太陈紫函携手努力工作，享受家庭生活，感谢大家的关心!
陈紫函和李小冉对比照片
陈紫函和李小冉，同是娱乐圈中的美女，不仅长相很像，而且身材也是一样赞，看了陈紫函和李小冉两人的对比照，脸盲症的朋友，可能要擦亮眼睛看清楚咯，不然就得落个傻傻分不清的状况！
网上的言论偏向向陈紫函整容的吧比较多，称其在出名后选择整容，这才撞脸李小冉，这是否属实呢？陈紫函昔日旧照曝光后，小编发现相片中的她，脸型又圆又大，与现在的样子确实有差。而且陈紫函也可能割过眼角，而且鼻子也有差别。现在的陈紫函确实好看多了。
陈紫函和李小冉其实也不很像，李小冉鼻子较长嘴巴较大，属于高挑型的美女；陈紫函脸型带圆润，眼睛部分是与李小冉差别最大的。再加上陈紫涵和李小冉现在的化妆师，或许化妆技巧风格都差不多，难免会误导我们的眼球。因为两人的素颜照对比，相似度也相对减弱了。
陈紫函 ，1978年4月2日出生于重庆市，祖籍湖北省武汉市黄陂区，中国内地女演员，毕业于北京电影学院表演系。1993年，因出演个人首部都市剧《都市女孩》而正式进入演艺圈。陈紫函娇美而不失性感，性感而不失知性，知性而不失直率。她有着白羊座的热情和冲动，现在的她，更多了一份成熟和内秀。
李小冉，1976年5月8日出生于北京，中国内地女演员，毕业于北京舞蹈学院。1996年参演个人首部电视剧《保镖之翡翠娃娃》，从而进入演艺圈。李小冉身材高挑，外形甜美靓丽，给人的第一印象是纤细而灵秀，她的性格果敢独立，生活中的李小冉是一个率真倔强、敢爱敢恨的北方姑娘。
龚琳娜老公老罗前妻是谁
龚琳娜和老锣并非一见钟情，他们在探索音乐的道路中结为盟友，终成一生伴侣。
龚琳娜老公老罗前妻是谁
老锣是德国人，与歌唱家乌仁娜曾有过一段失败的婚姻。
乌仁娜是蒙古族女歌手，今年45岁的她离异后一直在德国定居。代表曲目有《在路上》、《草原》、《骆驼的脚步》，和最新专辑《生命》等。
龚琳娜的老公是德国籍作曲家，有一个好听的德国名字为Robert Zollitsch，人们习惯性地叫他老锣。出生于德国慕尼黑。对巴伐利亚民间乐器和中国古琴颇有研究。
老锣本名罗伯特·佐里奇，到了中国，很多人叫他罗先生，叫着叫着变成了“老罗”，只能顺势给自己变成了“锣”，算是跟音乐有点关系。
老锣1992年从柏林音乐学院学完作曲，想去外国学点别的。他奶奶是智利人，可是他对南美音乐没“缘分”；非洲音乐有意思，可“节奏”不是他的优势；印度音乐很火，但研究的人太多了。
他有一个在中国学中国数学史的同学，给了他一盘中国古琴的磁带，他听了觉得“很有意思”，但又“很无聊”。他不知道古琴的意义在哪儿。
于是给上海音乐学院写了申请，去学古琴。申请很快被批准。在柏林学了6个月中文之后，他杀到了中国。到上海没一个月，他就组建了一支乐队，乐队里有二胡、笙、扬琴、笛子、古筝，他自己弹巴伐利亚筝。
很快他和乌仁娜在一起，先后十多次去内蒙古采风，帮她做了二十多首歌曲，乌仁娜迅速在德国得到了认可。
七年之痒的时候，按老锣的说法，两人的“合作”很自然地结束了，“从音乐到家庭都是”。
老锣和团队的音乐之路
我想过去智利，因为我奶奶是智利人，可我对那里的音乐没有共鸣。其他南美国家的音乐也很好，比如巴西音乐，但那不是我的风格。非洲也非常有意思，但非洲音乐跟拉美音乐有个共同的特点，最强的也是节奏。
我必须承认节奏不是我的强项。印度音乐也不错，在欧洲很有地位，但印度音乐已经很多人做过了。Beatles乐队和印度人合作过很多次，乔治·哈里森信仰印度神学，从印度音乐那里得到很多启发。
然后，我的一个好朋友跟我提到了中国，她获得了德国DAAD奖学金，到中国学习过数学的历史，她跟我说，你可以去中国嘛，你也可以看看能否拿到这个奖学金。后来她送给我一盘磁带，是中国古琴。我忘了是谁弹的，但我听了这个音乐，心里有共鸣。
我能听出它有很深的内涵，但是我不懂。从另外一个角度，也可以说是无聊，因为我抓不住它要表达的内容，不知道它美在哪儿。我知道中国发展出那么高深的文化，中国音乐不可能这么无聊。人们常说音乐是最国际化的语言，谁都听得懂，我这时意识到这是纯粹的谎言。
我在柏林音乐学院学习的是音乐学和音乐分析，我知道只有非常了解音乐的风格和背景，才可能分析到它要表达的内容。如果我们不了解音乐的背景，就只能对旋律产生共鸣，但如果音乐只有旋律，那就太肤浅了。
像西方音乐，一路发展下来，是很复杂的，是有立体层次的。几百年前的巴赫音乐，包括后来的瓦格纳、布鲁克纳的音乐，仔细分析，也会发现它有很多层次。我们很多人不了解音乐，其实只是听听而已。
只有深入了解，才能由这种体验感受上升到理解意会，去窥探它真正的艺术魅力。
我听到中国古琴那么简单，旋律是单线条的，我对自己说这是不可能的，我要知道为什么。那时候还没有网络，我就泡在柏林的图书馆里，查各种书和文章。我找到了不少有意思的资料，发现西方的汉学家对古琴非常感兴趣，也意识到古琴是中国文人的乐器，但中国音乐在西方基本上是空白的，听到中国音乐的机会很少。
西方人更熟悉的是中国的京剧，但京剧对于西方人来说是很难接受的，因为有太多假音，太多高音，太多不自然的声音，这其实是不符合西方人的听觉习惯的。
我个人认为这并不能代表京剧就是不好的东西，其实西方音乐当中也有很多不自然的声音，比如花腔女高音，但这对西方人来说，又是很正常的东西了。我意识到这是一种文化的差异，所以我非常想到中国一探究竟。
于是我决定申请朋友介绍给我的DAAD奖学金。它分为两种，一种是艺术的奖学金，是来中国学习某种乐器；另一种是科学的奖学金，研究音乐语言的区别。我选择去申请科学奖学金，因为只有明白了中国的音乐语言才能从中找到共鸣。
在我刚学了六个月中文的时候，我就参加考试了。我学得特别努力，但学得太差了。最后他们还是让我通过了，因为我来中国的目的是音乐，他们看到我从音乐角度来说特别专业。所以虽然我没过语言关，但还是拿到了奖学金，六个月后我就出发去了上海。
我在上海学古琴跟的是大师龚一，那时他没有中国学生，他的学生都是外国人。当时我的中文还是很差，上海音乐学院又几乎没有人会说英文，包括我们留学生的老师也不说英文。
非常幸运的是，老师有另外一个学生会说英文，他和我一样是属马的，比我大两轮。
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