Weiwei小讲堂 这些和弦外音都是合理的 很实用
大家好，我是Weiwei！欢迎来到我的乐理小讲堂。在前面几期中，我们讨论了一些音阶、和弦在指板上的记忆方法，并分析了井草圣二的《Mellow Sunset》一曲中的副歌和声走向以及速弹，还没看过的琴友可以查阅前面的内容，看过的琴友也可以再温习以下：
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很多朋友在创作的时候，都会去思考如何把一段和声弹出更加丰富的效果，当然这个问题，除了今天我们要讨论的和弦外音的使用来作为装饰音，从而达到丰富和声效果的作用之外，更重要的，还是要思考和声上的细节设计和一些思路的使用，这样和声效果才能从根本上丰富起来。
丰富和声本身就好像直接换了星级厨师，而和弦外音的装饰作用就像往菜品里面加了香料。
巴洛克音乐时期（图片来自网络）
然而，这也是不能忽视的一个部分。在巴洛克和古典音乐时期，作曲家都期望演奏者能在他们的乐谱里，加入各种装饰音，把音乐作品再加工，从而增强作品的表现力。在今天的指弹界，也有很多演奏家非常重视这个问题，比如井草圣二先生，就喜欢使用装饰音，并且同一个作品，有时候弹很多年，还会改改装饰音，曲子又有了新的味道。
（图片来自网络）
好了，我们这就来看看，“香料”到底该怎么加？
第一个问题，什么是和弦外音？简言之，就是和弦本来组成音之外的音，包括自然外音和变化外音，自然外音也就是调内音，变化外音也就是在调内音的基础上临时升降半音的调外音。这些和弦外音，作为装饰音使用并不影响本来的和声功能和效果，所以既起到了丰富效果的作用，又不影响本来的和声设计，是非常实用的。
第二个问题，和弦外音分类：
（1）邻音：它出现在两个相同的和弦音之间，一般比这个音高二度或低二度。高二度时，通常使用调内音作为邻音，低二度时，通常是低小二度，有时也就会出现变化邻音。比方说，本来的和弦音是1，在两个1之间，加入邻音，上行就会出现1-2-1的连接，下行就会出现1-7-1的连接，这就是邻音的使用。
（2）经过音：它出现在两个不同的和弦音之间，用来填补这两个音之间的空缺，让这两个音能够连接流畅、平稳，同时起到装饰作用。经过音可以是一个，也可以是多个，可以是调内音，也可以是调外音。比如说，我们有一个1-3的旋律，就可以在中间加入经过音，变成1-2-3,2作为1和3之间调内音，起到连接作用，也可以再加入多一点，变成1-1#-2-2#-3，加入三个经过音，这就是为什么有的和弦或者琶音，在弹奏的时候，有不少的半音连接，其实可以作为经过音来理解。
（3）倚音：它出现在和弦音之前，与和弦音为二度关系，时值没有限定，节拍位置也没有限定，可以比和弦音高二度，也可以比和弦音低二度，当然，如果是低二度，仍然是小二度会更加自然。比如说，我们现在要弹一个第一把位的G和弦的下行琶音G-D-B-G-D-G（关于琶音的讲解，请参考上一篇文章（链接）），如果加入倚音，就会是G♭-G-D♭-D-B♭-B-G♭-G-D♭-D-G♭-G，这个例子在爵士经典作品《All Of Me》Juber先生的改编中就有使用，也就是郑成河翻弹过的版本。
此外，后倚音也是可以使用的，它出现在和弦音之后，和倚音的使用没有太大区别，需要注意，后倚音和和弦音的方向是相反的，和弦音上行，后倚音下行，和弦音下行，后倚音上行，通常，短时值的、弱拍的后倚音，不需要进行解决，作为装饰音尾音，也是一种和弦外音的用法。
（4）延留音：顾名思义，是一种“延迟”的用法，当前一个和弦中某一个音，延续到了下一个和弦中，迫使下一个和弦中某一个音被“延迟”出现，而前一个和弦延续过来的这个音，也变成后面这个和弦的和弦外音。通常，这个延续的前音，一定要解决到后一个被延迟的音，等被延迟的出现了，才算完成。比如，有一个非常典型的用法，在押尾光太郎先生的作品里面，这个用法也很常见，也就是属七挂四解决到属七。
（图片来自网络）
（5）先现音：也就是后面和弦的音抢先出现在了前一个和弦中，先现音一般出现在弱拍，并且时值较短。
（6）持续音：通常作为低音，具有主或属的功能，并且持续延长，可以是延音，也可以是重复这个音，其他声部就在这个持续音上空转换，和弦也在转换，变化也在展开，就是持续音不变，所以它就变成某些和弦的外音，过程中与其他和弦偶尔抵触也没有关系，不过，持续音一定是作为和弦音开始并且结束的。
在学习了以上六种和弦外音之后，您在欣赏作品的时候，可以留意一下，其实，这样的用法经常可以看到，您也可以试试用在自己的作品中。您也可以参考之前的文章：
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今天的内容就到这里，我们下期再见！
「作者介绍」
本篇来自指弹中国编辑部
作者/罗玮weiwei
责任编辑/老于
值班编辑/小熊
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