八一厂改制丨属于国营制片厂的时代 二十年前就已落幕
近日，《解放军报》刊发消息，“八大电影制片厂”之一的八一电影制片厂，将进行全面改制。报道称，原八一电影制片厂“裁撤”后，将与原总政歌舞团、总政歌剧团、总政话剧团、总政军乐团合并，并更名为解放军文化艺术中心电影电视制作部。
覆巢之下，安有完卵。随着八一电影制片厂的全面改制，其人员也面临分流。除部领导、机关保留少量军人，其他全是军内文职人员（不享受军人待遇，不可以有偿服务出去拍片），此外中层七部一处全部撤销。至此，《芳华》片头出现的“中国人民解放军八一电影制片厂”，成为历史绝唱。事实上，在内地电影市场化浪潮中，曾经引领时代潮流的国营电影制片厂，早已风雨飘摇。进入新世纪后，八一电影制片厂已然没有代表作问世，其机构改革与人员分流，只不过顺势而为。属于国营制片厂的时代，在二十年前就已落幕。
从《大决战》到《血战湘江》，当年有多辉煌，如今就有多落寞
作为中国唯一的军队电影制片厂，八一电影制片厂在1952年就正式建厂，1956年更名为中国人民解放军八一电影制片厂。在文化消费匮乏的年代，电影片头闪闪的红星，与露天电影、影剧院等独特时代的产物一起，沉淀为几代中国人的共同记忆。
在军事历史题材上，八一电影制片厂有得天独厚的优势。据统计，这座有着65年历史的老电影厂，共拍摄各类题材电影作品2400余部，有重大历史题材影片《风雨下钟山》《四渡赤水》等，战争题材影片《地道战》《狼牙山五壮士》《林海雪原》等。除此之外，爱情片《柳堡的故事》、谍战片《永不消逝的电波》、喜剧片《哥俩好》等作品，也都是八一电影制片厂的精品。
可以这么说，几乎每个中国人，都对八一电影制片厂并不陌生。即便刚刚登上社会舞台的95后与00后，也多多少少接触过《指环王》系列等电影。而这些引进片，正是由八一电影制片厂的译制部门翻译。
然而，辉煌的历史早已远去，电影创作彻底与时代脱轨，才是八一电影制片厂所要面对的冰冷现实。根据公开报道资料，近年来八一电影制片厂大多与地方政府合作，拍摄主旋律影片，如与河北合作的《血战湘江》，与湖北合作的《忠诚与背叛》《八七会议》等，作品虽然延续了革命战争的题材优势，却早追不上时代审美的步伐，只能靠单位包场等方式，在小范围上映。
以创作规模来看，《血战湘江》们已经低落到尘埃。要知道，上世纪八十年代末“无法复制的巅峰”《大决战》，创作耗时三年、仅查阅三大战役相关资料便有六千多万字，拍摄时甚至动员了五个军区20多个军级单位和30多个独立师团单位；而近年创作的《血战湘江》等影片，在制作层面走向了中小成本，早已无力支撑大制作。
国产主旋律题材影片，经过商业浪潮洗礼后，已全面向好莱坞水平看齐。如果说徐克《智取威虎山》在影片内容上，还是红色经典的时代新编，成功把江湖气息、武侠色彩与革命故事熔于一炉；那么2017年最大爆款《战狼2》、2018年春节档种子选手《红海行动》，已经把视角投向了中国军人的当代风采，其海外撤侨的故事背景、异国他乡扬我军威的精神感召，比革命战争年代的古典战役，更加吸引年轻观众。
仅仅从政宣角度看，好莱坞打遍天下无敌手的“超级英雄”式类型片包装、飞机军舰大炮等“海陆空”齐聚的重工业属性、涌动在故事中的澎湃民族情绪，更适合当下的主旋律影片，也更能培养爱国情操，而《战狼》等影片的成功，与八一电影制片厂无关。
垄断地位被打破，计划经济体制下的“统购包销”彻底出局
独特年代的温暖记忆，也许注定无法重新上演；璀璨的光影之梦，也不能重新照进老电影人的心底。
与八一电影制片厂拥有同样光荣历史的长春电影制片厂，被称为“新中国电影的摇篮”。其巅峰时期拥有7个摄影棚，为全国之最。长影甚至修建了亚洲最大的洗印车间，并拥有亚洲面积最大的道具库。彼时的长影等国营制片厂，正是靠计划经济体制来维系运转。
【锋芒智库】查阅资料发现，在国家全面控制电影生产的时代，电影本身是极受欢迎的大众娱乐消费品之一。在文化生活极端匮乏的特殊年代，集音画、文学、故事性于一身的综合艺术形式，备受群众喜欢，即便画质不高的电影，同样不愁销路。彼时的长影、上影、北影、八一厂等国营制片厂，只要完成指令性生产任务即可，“无需考虑市场与作品的关系”。
导演汪海洋在回忆上海电影制片厂工作经历时，提到了“国有制片厂没有发行部门”的细节：“作品拍完就交到中国电影发行公司，至于什么时候放，放多少场不用管。上世纪八十年代中期以后，才逐步过渡到按质论价。”
国产电影的低潮，与电视机的普及几乎同轨。1993年，中国电影迎来机制改革，中影公司不再统购包销，各电影制片厂需要自负盈亏——行业的低潮与市场竞争压力，让国有电影制片厂入不敷出。在上世纪90年代，电影制片厂发不出工资、卖掉厂房、接拍广告片频频登上报刊，人们似已司空见惯。
千疮百孔，是彼时国有电影制片厂的真实写照。因“统购包销”惯性，国有电影制片厂不懂发行；影剧院日渐无人问津，电影业走向全面低潮；电影制作人才纷纷出走、转行，缺乏新鲜血液补充……等到了21世纪初，曾一年能生产20多部的长影，竟然褪化到年产电影1部的水平。
垄断性的行业地位被打破后，国有电影制片厂的衰落，早在20年前就已注定。时至今日，曾留在一代人记忆中的八一电影制片厂们，已不复当年模样：
成立于1949年的北京电影制片厂，在1999年成为中国电影集团公司的组成部分。2009年新版《红楼梦》成为北影厂的“终结者”。
1946年就诞生的长春电影制片厂，已经成为了主打电影视听体验的旅游景点，长影“小白楼”只能存在于老艺术家的记忆中。
曾孕育了第五代导演的西安电影制片厂，在2003年成为了“中国西部电影集团”，最近一次出现是《大话西游之大圣娶亲》加长纪念版的情怀消费。
上影厂则在2001年成为了上影集团的组成部分，制片机能同样几近丧失。曾经孕育了中国电影的上海，却无法重振昔日的荣光。
电影业的“国退民进”，民营资本入场 电影市场已经沧海桑田
市场化规则的建立与完善，是近30年来中国电影业发展的主线。围绕这条主线，“国退民进”的格局清晰可见。
1993年，国家广播电影电视部推出电影行业机制改革，此前由中影公司统一发行国产故事片的方式，改为制片厂直接与地方发行单位商谈，此举把各电影制片厂推向市场；
1994年，广电部出台了348号文件，确定中影公司每年引进“十部”大片的惯例，引发了“美国电影占领我们的市场，用中国票款养肥外国的片商”争议，但却开启了“票房分账”盈利模式，中国电影市场与国际商业模式接轨；
2001年，院线制改革政策出台，以院线为主的发行放映机制延续至今，早先动辄1000个座位起步的影剧院遭到淘汰，现代化多厅影院全面开花；
2002年，张艺谋用一部《英雄》开启了国产大片的时代，结束了进口片横扫内地票房的局面；
2003年，民营资本开始进入电影制片领域，从此影视生产力量格局被彻底改写，那时的华谊兄弟一骑绝尘，在2009年就挂牌上市，成为民营影企的第一股……
令人扼腕叹息的是，电影市场的沧海桑田，却与国有电影制片厂并无关系。在上世纪90年代，电影行业处于最低谷时，国有电影制片厂就已苟延残喘；进入新世纪后，经受市场浪潮洗礼的电影业一日千里，国有电影制片厂却“热闹是他们的，我什么也没有”，最终为时代所抛弃。
能够振臂一呼、应者云集的国有电影力量，只剩中影与上影。两者都拥有盈利能力较强的院线资源，在市场终端拥有一席之地。最重要的是，垄断地位依然是其最大的依仗——比如中影，进口电影的引进权，就足够它在市场竞争中立于不败之地。但是，看看因垄断地位丧失而彻底沉沦的国有电影制片厂，中影是否也该有危机意识了呢？
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