小说大纲主线刚怎么写
在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作，一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。
对情节的安排，最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题，尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷。
将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，找到线索，线索可以是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象，不论是什么，总之得有这根线，这线可以是一根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，而且读者也不被绕晕就行了。
这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西，同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节或是主线的一个组成。
将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的情况，而且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。
如何写小说大纲 写小说大纲方法介绍
首先我们要有明确的目的——要写什么。小说的题目是非常重要的，一个小说的题目能让你知道自己在写什么，或者说能够吸引到读者。而且小说的题目千万不要盲目的乱取，我们需要自己想明白怎么写小说。
当我们确定好了题目之后，就进入了人物设定的环节。人物设定一定不能马虎，你的主角性格、优点、缺点、很多很多的方面都要描述清楚，因为人物是小说的关键点，你的人物如果没有设定好，那么就会影响到你的创作思维。还有一些配角，反派角色......都要设定好他们的形象，所以人物设定一定要认真。
当我们的人物设定结束后，就需要把我们的故事背景拟定下来。在拟定故事背景这里我需要说明下，如果你写的是异界的世界，那么你的世界观一定不能太大。因为当你设定的世界太大之后，你会发现自己写着写着就会把板块弄不见了，所以不能把自己的世界设置的太大。
当你的故事背景设计好了后，我们就需要把故事的主线剧情写出来。小说的主剧情是一部小说的骨架，我们写小说的故事情节一定不能偏离主线太多。这样读者就会觉得越读越读不懂。
当然除了故事的主线之外，我们的小说还需要很多的支线来丰富下。这些都是需要我们提前在大纲里面想好的，避免以后我们写到中间的时候。没有灵感了！
当我把主线和支线都设计好了后，我们接下来就是需要创造6个字的东西了——“问题、解决、条件”一部小说，我们需要的不停的给主角创造问题出来，如果是一个世界美好没有什么事可以做的小说，我估计你自己都会睡着。那么问题出现了，我们就需要找到解决问题的方法，有了方法我们需要去找到能实行这个方法的条件。当我们把这三样东西不停的扩充了之后，就会发现一个充实的剧情就出来了。
当我们把大纲写好了之后就可以开始进行小说的创作了。记住想要写好一篇长篇小说，我们一定要写好一个大纲。
笔记 小说写作写大纲与不写大纲
如何完成长篇
不写大纲的方法
散步法
写，不管想到什么先写！
每天写前先读前一天写的内容。读前一天写的内容，若想在某个地方加点东西，在动笔前，就从要加的部分开始写。
就像散步一样，在路上看见喜欢的就停下来多看两眼，想到刚才错过的东西又回头去看。
头灯法
首先，你要知道故事的最终走向，也就是结局。
然后，写，不管想到什么就写！
写完当天的内容，要立刻记下你对接下来要发生什么的想法。尽可能多的回答不同的方向，答案可以很详细也可以很粗糙。
第二天再写时，查看昨天想到的方向，选择你期望的或更为满意的去写，丰富细节。
就像晚上开车。你大概知道要去什么地方，但只能看见头灯照射范围内的事物，随着车子往前开，你可以看到更前方的景色，直到你抵达目的地。你的路线可能在中途偏移，但最终要到达目的地。
憋尿法
每天你都去想你要讲的故事，越想越丰富。但是你不能留下任何的信息。
不做记录，不告诉任何人，不以任何方式去表达，就一直想，一直想。
想到你认为差不多了，继续想。
想到你觉得脑袋要炸了，继续想。
想到你憋不住将要爆发了，继续想。
想到你说出“cnm，为什么不让说，凭什么这个人物要被这样对待，凭什么这些人的事迹不能被世人知晓”等等。这时就去写，想到什么写什么，不要停，一直写。
此刻你的故事被转化成情绪，将这时的情绪全部记录下来，这就是你应该让读者也感到的情绪。
不写大纲的节奏
通过以上三种方法，你可以在不写大纲的情况下得到三种小说节奏。
慢节奏：散步法。你总是根据前一篇的内容来写，剧情进展缓慢。
快节奏：头灯法。每天写下新内容后就要决定接下来发生点什么，第二天再确定具体方向，剧情总是在向前迈进。
爆节奏：憋尿法。情绪一涌而出。可能是剧情的飞速前进，也可能是该情景下的超强细节描写引发小说人物爆发。
你可以根据自己故事的需要来轮番使用这三种节奏。一般一个三幕结构的故事只需一个爆节奏做结局即可。
不写大纲还要做的事情：
每天都要写，并且定下每日写作字数目标
每天早晨，刚睡醒时最佳，完成当天的字数目标。如果当天手感好，可以继续写下去。
至少350字。这只是早晨的。
由于是没有大纲的，你必须每天都坚持去写。否则长时间不写就可能忘记这个故事给你带来的感觉了。
每周花一天记录情节走向
使用情节表格，花点时间记下写了什么。因为你没有大纲，你写过一段时间后可能忘记了之前的剧情。每天写后使用表格做记录，可以快速查看自己的剧情路线，而不用不停的翻阅以前写过的东西。
写作途中，除非你要修改，否则不要去翻阅以前写的东西，你很可能会陷入莫大的焦虑认为自己写的很烂，从而放弃继续写作。
写作过程中能挖掘情节和角色的另一面，写了不可更改的完整大纲反而不好。这是不写大纲的优势之一，你的故事总是在成长。
写大纲的方法
你可以将小说故事分为两种：一因一果型和多因一果型。
一因一果：发生了一件事，接着又发生一件事。
比如冒险题材，英雄到了村庄，发现村民的困难，然后去铲除魔王。
多因一果：很多事情发生后，才出现一件新的事情。
比如侦探题材，侦探要一直找线索，最终找到最后一个线索后才锁定犯人。除了关键线索留在最后外，其余的小线索顺序没有讲究。
索引卡系统
比较适合多因一果型故事。
初始阶段
花几个小时在脑中想出生动的场景，然后把内容记在索引卡上。
不用按时间顺序想场景，想到一个就记一个。
先想结尾
写下结尾，你就有了明确的写作方向。
主要场景
思考情节需要的主要场景。想出扣人心弦的开头场景，然后想好扰乱事件，接着通往第二幕的门，以及通往第三幕的门。
布局
依照最合理的顺序摆放主要场景，通常越靠近最后一张卡，场景就越来越紧绷。
如果你觉得场景间出现空隙，需要填满，就在那儿放一张或几张空白索引卡。
玩一下
像洗牌一样洗这沓索引卡。依照打乱后的顺序，每次看两张索引卡。
洗牌的目的是要寻找情节元素之间的新联结，以及看故事的新观点。
动笔写
每写三四个场景，如果想到新的点子或转折，可以写新的索引卡，更改排列顺序，增加原本写的内容。
索引卡系统非常有弹性和创意。
超级大纲
比较适合一因一果型故事。
定义LOCK元素
i) 一名主角
ii) 主角的目标
iii) 对手带来的冲突
iv) 大概知道想要的冲击结局
故事摘要
故事要讲什么，在100~300字内说完。
定下整体结构
开始感受故事的整体结构。以三幕结构为单位构思。中短篇小说一般只需一个三幕结果。对于长篇小说，每一个篇章是一个单独的三幕结构，然后由主角和主线串起所有篇章。
雕琢一下角色
花几天专门雕琢角色，让他们变得生动独特，因为角色能激发更多场景。
使用角色表格。
姓名/外表描述/身份/目标和动机/秘密/激起的情绪
写每幕摘要
替每一幕写一段摘要。写摘要能让你对情节的细节越来越了解。
写每一章的单句摘要
替每一幕的每个章节写一句摘要。
定下合理的时限，尽量于时限内写完。
然后休息几天，再回来研究情节，修正细节。
写每一章的完整摘要
把单句章节摘要拉长成每个场景的短摘要。
记下地点，时间，相关角色。
休息一下
动笔写小说
一步一步跟着你定的章节摘要，开始写小说初稿。
假如某处必须更改情节，从这里开始修改大纲。
修改小说
单本小说，在全部写完后修改。连载类小说，在发表前留时间修改。
写大纲会遇到的问题
大纲考虑不周，写到中途发现故事逻辑不通或价值观有问题。又或者连载类作品不小心在前面留下了不可逆转的剧情线，迫使大纲后续内容无法发展。
这时，你可以有三个选择：
1. 修改大纲
大纲只是出了小问题，还可以改。对于连载类作品，由于定期要上新的内容，在存稿不足情况下，可以立即开启“散步法”，用慢节奏来拖延时间。等大纲改好后立刻开始新的内容。
2. 转投不写大纲门下
大纲问题太大，改不了或者要改相当于重新写，可你又不愿意放弃该故事。现在开始就可以运用三种节奏方法来完成后续写作。
3. 快速完本
对于单本小说，如果错到不能改可以重新开启新的创作流程。但对于连载类，如果你突然太监可能会影响自己的人气。这时如果你大纲改不了，想干脆写别的故事。可以立即使用“头灯法”。一脚油门踩到底，一路冲向终点。每天的其他时间再想想你的新故事。
明天是本系列最后一篇：修改
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