山水郎
1.多虑者，累。多思者，苦。
少虑者，愚。少思者，钝。
先经人事，先劳盈苦，后行鱼欢，少难无才。
先行鱼欢，少经人事，积乏为虚，难成气候。
习阅贤籍，审周遭事，以为醒身，得理为真，日渐显才。
耳闻闲语，略知经典，以为通晓，评千古事，实则笑尔。
旦夕或忘不晓才，狂童之狂也且！
懂者自懂
2.天地清幻之时，絮尾衔生。极北之地，金粉光景。极南为灰。九天一箭入云霄，显贯穿。半轮玄月，醉意朦胧。西出阳关，周天之圆。
听曲秦颂，望天揽月。
顷刻间，景散天际。
历者自悟
3.负笈青衫者，翻书人也。
纹言华裳者，读书人也。
不知雾隐天山，隆中是何人。
乃至山巅，命星相牵，远近高低，耀目夺目，不可暇接。
此则天地皆同力，此则独撼然之大观也。
山隐入眼，白泽也。非常见晓之于众。
颅微颔首，亦也。
衣着华裳，负笈游学。九州歌游，行百万里。翻书读书，不亦乐乎。
神往久矣
范宽三家山水欣赏 三家山水
三家山水 范宽三家山水欣赏
宋代是中国历史上一个承前启后的重要时代，是我国传统山水画的高峰时期。院体画、文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷，作品空前繁多，质量高雅精湛。山水画发展至五代末宋代初，始分北方派系和江南派系。郭若虚的《图画见闻志》在评论宋初山水画时道：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”又说：”夫气象萧疎，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也；峰峦浑厚，势状雄强，抢笔俱均，人屋皆质者，范氏之作也。” 在郭若虚笔下，李成、关仝、范宽在山水画史上是巨擘式的人物，他们左右了宋初的山水画坛，风靡齐、鲁，影响关、陕，实为北方山水画派之宗师。
李成 公元？—967年，字咸熙，唐朝宗室后裔，因世变不得志。擅画山水以自娱，好饮酒，晚年好游历。其山水画，据《宣和画谱》的记述：“所画山林薮泽、平远险易，萦带曲折。飞流、危栈、绝涧、水石——风雨晦明、烟云雪雾之状，一皆吐其胸中，而写之下。”
【宋】李成、王晓《读碑窠石图》绢本墨色126.3104.9cm日本大阪市立美术馆藏
《读碑窠石图》 其中人物是王晓画为李成传世的精品，表现冬日田野上一位骑驴的旅行者正停驻在一座古碑前观看碑文，石碑附近围聚着几株枯劲的寒树。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如蟹爪，用笔尖利；窠石土坡圆浑秀润。荒石孤立、荆棘枯草，所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛，寂寥凝重，在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理。
【宋】李成《寒林平野图》绢本墨笔12072.2cm台北故宫博物院藏
《寒林平野图》，图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。
【宋】李成《茂林远岫图》绢本水墨45.4 141.8cm辽宁省博物馆藏
【宋】李成《晴峦萧寺图》 绢本淡设色111.456cm美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏
【宋】李成 《寒林骑驴图》 绢本淡设色162100.4cm美国纽约大都市博物馆藏
【宋】李成 《乔松平远图》绢本墨笔205.5126.1cm日本澄怀堂文库藏
传【宋】李成 寒林图 台北故宫博物院藏
关仝，生卒年不详。师从荆浩，而将荆浩开创的全景山水及钩、皴、擦、染、点的山水画技法推向成熟。“下笔甚辣”，往往一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。
【五代】关仝《关山行旅图》 绢本水墨144.456.8cm台北故宫博物院藏
图中间一条从左向右斜下的河流，将画面分割成Z字形构图：河右群山叠嶂起伏，有寺庙隐现。向上以“高远法”画一巨峰，突兀高耸，形似卷云，乃郭熙卷云皴之先声。一桥连接两岸，桥上及左岸有行旅之人，或骑驴，或步行，沿山路向下，点出“行旅”主题。下面以“平远法”展开茅屋野店，有行游客或穿行其中，或休憩饮茶，有妇人生火煮水，店后有猪圈，空地上有儿童匍匐嬉戏，鸡、犬游荡于旁，一派平淡和谐的生活场景。
【五代】关仝《秋山晚翠图》绢本淡设色140.557.3cm台北故宫博物院藏
画面正中画峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为“关仝真笔”，并誉为“结撰深峭，骨苍力垕，”“磅礴之气，行于笔墨外”
【五代】关仝《山溪待渡图》绢本水墨156.699.6cm台北故宫博物馆藏
宋人谓关仝山水“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，仝能一笔而成。其竦擢之状，突如涌出。”本图正显示了此特色。画中无款，诗堂上题有“关仝溪山行旅图”。
范宽 ？—1031，字中立。性疏野，为人宽厚，嗜酒好道，不拘世俗。擅画山水，初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。
【宋】范宽《溪山行旅图》绢本水墨206.3103.3cm台北故宫博物院藏
此画是古代全景构图的水墨山水画的一件杰出作品。这幅画表达对于祖国壮丽山河的赞美，非常有力。在构图技巧上，山下一片白雾，迷濛莫测，以见山之远，而涌现于霄汉之外突兀的巨峰，山巅的茂林密叶和崖石皱纹历历清晰，又如近迫眉睫。这一既远又近的透视效果造成令人惊愕的景象。
【宋】范宽《雪山萧寺图》绢本设色182.4108.2cm台北故宫博物院藏
画中山石树木直现于幅前，不留空间，让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥,直指天空，深深的沟壑中，密林隐藏着萧寺，丛岩叠嶂中，“溪出深虚，水若有声”。由近而远堆叠的山峦，“折落有势”，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。
【宋】范宽《雪景寒林图》绢本水墨193.5160.3cm天津市博物馆藏
此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。
【宋】范宽《临流独坐图》绢本淡设色166.1106.3cm台北故宫博物院藏
层峦叠蟑，山势起伏，深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉。卜居期间往往成天端坐，放眼四望自然景观，从中寻求绘画的情趣。范宽“对景造意”，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化，为山川林壑传神写照。
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