白日焰火 无论多美多烂的记忆都不会改变|

白日焰火 无论多美多烂的记忆都不会改变

微弱光芒，美在希望

影评《白日焰火》

香港导演吴思远曾说：“对社会现实的微妙讽刺和合理夸张，是电影迷倒观众的关键。”新锐导演刁亦男正是抓住这一关键，创作并指导了《白日焰火》，他通过对色调及音乐的巧妙运用讲述了由一起碎尸案件引发的爱情、人性救赎故事。影片虽是一部悬疑色彩浓厚的电影，但它表现的却是每个人所面临的选择与人性的困境，展示的是渴望挣脱束缚，渴望救赎的主题。

悲惨现状，贵在坚持。影片中的冰雪世界给人呈现的是一种钻心刺骨的冰冷，冷色调的搭配给人铺垫了一种沉重感。影片开头，对于床单上苍蝇的特写拍摄，表现出主人公张自力生活环境的脏乱差，暗示了他生活现状的混乱与压抑，为他后面内心的痛苦、无助做铺垫，揭示他情感的蜕变。吴志贞面对枯燥的工作、变态的老板、“活死人”般的丈夫，她一出场便是双手捂脸哭泣，或是四分之三侧面镜头用头发挡住脸部表情，近景的拍摄方式，将吴志贞对生活绝望，对情感痛苦表现的淋漓尽致，她拒绝任何人的关心与帮助，与观众产生疏离感，揭露了人物命运的悲惨。梁志军作为一个“活死人”,他总是置于阴暗处，光线的精彩运用将梁志军不见天日，躲躲藏藏的生活现状完整呈现，暗示了他的命途多舛。片中人物虽都是悲惨生活的直接受害者，但他们以不同的方式坚守着自己，为生存，为爱情，无论合理或残忍，都是他们坚持下去的理由。悲惨的生活现状无法改变，只有坚持才能有转折。

情感枷锁，难在选择。张自力一开始便是与妻子离婚的场面，中景镜头，将张自力难舍妻子，紧紧抓着的手表现了人物的情绪变化，交代了两人之间的关系，揭示了主人公对于爱情的恋恋不舍，为他从凛然变为萎靡的结果做了铺垫。满目的雪白世界，冰冷的视觉冲击，张自力在漫天白雪中喝醉在路边，黑白色的强烈对比，更显主人公的落寞、痛苦。吴志贞在被警察审问时，俯拍角度将她内心的压抑与无助赤裸裸的呈现在观众面前，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命感。梁志军在影片中是一个令人可怜又可恨的角色，他为爱情牺牲自我，甘愿过着暗无天日的日子，却因恐怖的占有欲而放纵自己，他在情感方面的选择令人发指，他将自己困于爱情的枷锁中，难以自拔，才造成了最终悲惨的结局。影片中各个人物因情感选择而无助失落，游离不定的心态与感情波折凸显的是人性选择方面的真实与无奈，也彰显了影片对于人性救赎的独特理解。

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