男人和女人
男人是杯纯牛奶，女人则是葡萄糖。男人需要女人的细甜，女人则需要男人的浓香。
女人希望男人对她忠，男人则希望女人对她乖。
男人永远也叙不完的是女人的“闲事”，比如化妆；女人则一刻也不想听到男人的“差事”，比如同女经理聊天。
男人比较有成熟感，很喜欢过年过节去享受，比如去旅游；女人则较有不满感，总嘟囔他去管管孩子，比如陪孩子参加家长会。
女人一向认为做饭是自己同类人的绝活，假如觉得自己的男人突然不对，自己便会罢厨；男人不会觉得料理家务是自己的忌讳，偶有快乐心情，他们便会主动为自己的女人做家务。
男人总喜欢把女人抱在怀里，对着天上的月亮，说未来的打算；女人则总愿意依偎在男人怀里，坐在小河畔，回忆自己当年的恋爱史。
男人有时下班晚了，便要求女人为他捶捶背；女人则有时受到公司嘉奖，便直意男人吻吻她。
男人永远觉得女人很矮，不管在身高上，还是在其它方面；女人则时刻觉得男人很高，也许在身高上，或者在其它方面。
男人心情不好时，总觉得女人太多事；女人气色不对劲时，总认为男人是她的背后根据地。
男人假如见到自己的女人跟别的男人在一起，自己便会趾高气扬，使眼色；女人如果碰到自己的男人同别的女人再一起，自己便会上前给他一个耳光，然后匆忙里去。
其实，男人是一首含义隽永的小诗；女人则是一部亘古长青的童话。
男人疼女人，女人则也爱男人。
本歌神写于2007年
一个男人和三个女人
带着对小栗旬的期待看了电影，小栗旬本人是达到了期待，但电影故事却没有。
01 一个男人和三个女人
话唠蕉(公众号ID: crazybvine)不太了解真实的太宰治，电影看完以后更疑惑了。太宰治究竟是个什么样的人？单纯一个生活糜烂、放浪形骸的人，真的能写出“ 因为怯懦，所以逃避生命，以不抵抗在最黑暗的沉沦中生出骄傲，因为骄傲，所以不选择生，所以拒斥粗鄙的乐观主义。” 这样的句子吗？
但仔细想想，本蕉可能在观影中一直抓错了重点。《人间失格：太宰治和三个女人》，一直以为重点在于太宰治与人间失格，但实际上真正的重点可能是一个男人和三个女人。它想展示的并不是太宰治的全貌，而只是一个男人与三个女人的风花雪月和爱恨情仇。这样一来，这个男人可以是任何一个男人，小栗旬这样绝色多变的男演员，可以演绎任何一个多情浪子，再和三位女演员搭配这个一室旖旎的故事，一点都不违和。
想来导演和编剧大概是借用太宰治这个无止尽追求自毁的人设来提升故事的趣味性，毕竟一个拥有五次自杀经验、丧到极致的真实历史人物，商业价值很高。但如果要了解太宰治，了解他所谓的人间失格，恐怕这部电影起不到任何帮助。
02 人间失格
张大春在《失落的斜阳》一文中对太宰治的厌世情绪有一个本蕉比较认可的总结——
太宰治虚无消沉的一生始终沉浸在某种叛离旧价值的憧憬之中，他一次又一次地以“后设小说”的俏皮努力揭示着文学作品不可救药的媚俗性，但是这种叛离依然十分吊诡的落入了大和民族的另一个根深蒂固的旧传统之中——樱花总是在灿烂的巅峰乍然凋落，太宰治也总是迫不及待地要结束自己的生命。
现实中的太宰治
也许太宰治的人间失格，是一种向死而生。他的自我毁灭是渴望如凤凰涅槃获得新生，用死亡来实现自我挞伐，完成更深层的自省。
在这里聊自己对太宰治的理解并不是想深度挖掘太宰治这个人，只是在电影无限放大了俗媚之事后，本蕉对电影故事感到失望的一点情感抒发。
03 高阶的共情
个人以为，蜷川导演在画面上的把握确实很吸引，但浮华凄美仅仅是视觉上的，而观众对人物塑造还是有一定诉求的。
被点名表扬的风车场景
怎么塑造人物？闲暇的时候话唠蕉会忍不住想这个问题。回忆一下近期看过的个人认为比较成功进行了人物塑造的电影（《银行家》和《他们最好的》），不成熟的总结了一下，对于故事人物塑造，构建时代大环境其实很重要。一如本蕉曾经在《芳华》的影评中提及的那样（点我转跳《致.芳华》），很少人能跳脱出自己的时代禁锢，一个人被时代的洪流揉扁搓圆，成了他最后的样子，观众可以顺着时代背景的线索，找到人物的动因，从而产生对人物的理解或认同。
而更高阶的手艺是在构建故事大背景的同时承接当下本土现实环境，说白了就是可以突破时空实现观众与故事人物的共情。个人觉得近期看过的电影中，2019年的《误杀》和2013年的《达拉斯买家俱乐部》多多少少完成了这样高阶的共情。
总的来说，《人间失格：太宰治和三个女人》在本人看来仅仅是一部及格电影，主要还是因为故事和自己的期望值不匹配，不过这不影响本人欣赏小栗旬充满“斯文败类”气息的表演。
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男人和女人区别是什么
生理上的差异。男女之间最原始、最基本的差异性在于生理结构上的差异性，它。女产生于生殖方面的自然分工人在人口生产过程中天然地扮演主角，担负着生育和养育的主要责任。男女这种自然分工不断传播、扩大、延伸和发展到社会分工中去，从而形成了两性在价值关系上的差异，进而形成了两性在情感上的差异。
强度上的差异。男人的情感较为强烈而短暂，女人的情感较为温和和持久。男人的爱如火如荼，男人的恨刻骨铭心，男人的情感有时象一匹野马不可遏制；女人的爱持久而稳定，女人的恨广泛而深远，女人的情感虽然有时也非常激烈，但大都是表面上和形式上的，她的大哭大笑并不意味着产生了强烈的情感反应。
细致上的差异。男人的情感较为粗犷，女人的情感较为细腻。男人通常对细微的利益关系并不放在眼里，只关心较大的利益关系，男人的心胸宽广，更能容忍他人的缺点和错误，但也不会从细微方面去关心体贴他人。女人很在意利益关系的细微变化，注重较小的利益关系，女人的心胸狭隘，难以容忍他人的缺点和错误，但容易从细微方面去关心体贴他人。
灵活上的差异。男人的情感来也匆匆，去也匆匆；女人则来也悠悠，去也悠悠。男人的爱容易产生也容易消失；女人的爱不容易产生，但一旦产生又不容易消失。喜新厌旧、见异思迁、薄情寡义者，男人多于女人；旧情难忘、耦断丝连者，女人多于男人。正因为这样，世界上总有许多的“痴情女子薄情郎”。
情感偏好差异。女人喜欢语言简洁的男人，简洁的语言往往蕴含着较多的智慧，并给人以想象的余地，使人感受到神秘的魅力；女人喜欢处事果断的男人，果断是生命意志的强有力体现；
男人喜欢漂亮的女人，漂亮给人以美的享受，漂亮蕴含着内在的健康与强大的生育能力；男人喜欢温柔体贴的女人，温柔体贴是男人激烈拚搏后的港湾，是竞争失败后的安抚；男人喜欢快乐的女人，快乐使人感受到生活的乐趣。
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