唱歌技巧 唱歌的中低音如何训练 几招教会你练就成为麦霸
我国的声乐教学中存在“追高不管低”的教与学的风气，也存在有些“比大不要小”的评价标准。一味地追求高音，盲目地扩展音域，从不考虑声音的质量、作品对音色的要求和自身音乐修养的积淀，其结果是：有高音无特色，有高音无根音，有高音无修养的声与情失衡现象，结果是两败俱伤。
我们不能成为发声的简单机器，我们是艺术工作者，是给人以精神享受的载体。我们的追求目标决不能脱离自身实际具备的条件和潜力。为此，我们在声乐学习中不能浮躁，要养成一个良好的循序渐进的学习习惯，即多听、多看、多研究、多实践。耐心地打牢中低声区，这是唱好高音的基础保证。
原因在于男声女声训练不同于是按照生理规律去发展的，女声天生的假声是最丰富的。男声天生真声占比例多，但是却要发展高难度的“真声里头混假声”的技术，这是逆着生理规律进行的。
咬字一定要用咬字器官的唇齿舌去完成，绝对不能要在咽部。咽部只是人体最重要的共鸣腔，如果咬字放在这个部位就会造成咬字不清的“大舌头”和声音闷的现象。
男声技术的核心是“关闭”，所谓关闭其实就是在喉咽腔充分打开、咽壁站定前提下，一种集中声音、美化音色的方法。关闭的起音点一定要在声带的前段边缘进行，咽部打开属于一种必须的辅助手段。关闭时的共鸣更多的是运用鼻咽腔的共鸣，听起来有点尖锐、非常集中明亮才正确。
男声最难的是状态建立，非得下苦功夫不行。没有好的发声状态，气息再好也发不出来明亮优美的声音来，而是一到高音就憋、就挤卡，造成高音困难的现象。
练气息如同往银行存钱，不是练多少就用多少，而是存本钱、花利息。存的越多，用的却越俭省，存的越多、利息花起来越方便。
培养“喉外肌放松，喉咽部扩张（喉咽部扩张，整个口咽腔、鼻咽强会同时打开），用丹田发力的方式发声”的习惯。注意“意守丹田”和“气沉丹田”的区别，正确的是前者，后者是典型的憋气的表现。
学声乐找大块的时间是不现实的，一定要利用点点滴滴的时间来学，比如：上下学、上下班、班空里、开会时、公交车上都可以利用。
练声不单是练大声的唱，无声的状态和气息练习更重要。
练声切忌在基本功没有扎实的前提下（指状态建立和气息基础）盲目练高音，而应该一步一步来，现将中声区、低声区的音色长出来，气息和状态的配合相对协调之后再尝试练高音。这样可以获得一个明亮、集中、穿透力强的高音，而不是闷、暗，上得去没有音色的高音。
歌唱的技术就是高音的演唱技术，意思是天生嗓音天赋好的男高音，中声区和较高音本来就不困难，本来就挺优美的，对于他们来说，学声乐就是高音的解决问题。世界上有跳远比赛、跳高比赛，却没有跳近比赛和跳低比赛就是这个道理。
男声解决高音必须用关闭技术（掌握咽音之后才容易练就），不用关闭技术唱高音就好比在歌唱的时候用刀子割自己的声带。
声乐艺术是一门感觉艺术，“自我为是”的错误意识是值得我们高度重视的，“自我为是”与自信是有区别的。“自我为是”的错误感觉是声乐学习者通犯的弊病，为解决这个较为顽固的急症，具有说服力的科学手段就是采取自我录音，其作用就是帮助我们不断发现自身存在的问题，不断纠正学习者错误的声乐意识，让学习者始终在发现问题并不断解决问题的矛盾中健康前进。成功的有建树的歌唱家和声乐教育家都不能忽略录音是使他们进入音乐殿堂中的“功臣”这一事实。录音会毫无保留地暴露出我们在声音共鸣、咬字、气息、情感等方面存在的细小错误问题，同时，监督我们在反复实践的过程中去伪存真、不断提高，最终引导学生向着正确的方向前进。
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