时间很紧 余生很长 记 少年的你 小说
我也写过“小丑鱼”的梗，我也想过小说这种色调的故事，那是在我对周围感到人情凉薄的时候，也是我逐渐学会了见人说鬼话的时候。至今还存在手机的角落里，始终记得，却鲜少回忆。而四字选择了这部作品，出演了影视化改编后的影片，我为了更好的了解这部影片，读懂他所饰演的人物，捡起了多年都避之不及的小言，断断续续的，勾勾画画的看完了这本书。
我觉得这就是一件很浪漫的，或者说，很神奇的事。“曾经漫无目的地浏览过很多小众的书，撑着发胀的大脑看过很多无聊的电影，孤独的路过很多相似的风景，你并没有对这一切抱有任何期待，而巧合却会在未来的某一时刻，奇迹般的出现。 ”
像电流被联通了一样，瞬间，穿透你的整个世界。
我孜孜不倦的在文学或者其他艺术中寻找的，也始终是这种感性的浪漫。
“北望今心，陈年不移”
如果说初中的时候，我看小言喜欢的是其中撩人心弦的甜蜜，而现在，能让我勾起嘴角的，却变成了苍凉世界里的那一丝温柔。也许，多年以后再看，还会有不一样的感受。“多年以后”，这个词，想想都有些恐慌，或者说有些不可思议。我无法想象我已经被关联起一个新兴家庭的网络，成为一个在那个年龄段应该成为的人。也许是因为我在某些方面比较不开窍，又也许是因为我骨子里，其实是一个很自我的，也很叛逆的人。
我还想在探索自身的道路上一直走下去，‘孤独是一日寒夜里萧索的风，孤独是一纸残灯下辛辣的酒’，我不知道我还有多远的路要走，我也不知道心会将我带向何方，我却清醒地明白，我还是个孩子，还没长大。
章宇饰黄毛（花絮）
就像章老师说的一样，一晃也十来年了，周遭人热热闹闹的，身边人来来去去的，他却总觉着自己还是个孩子。这不能被定义为“幼稚”或是“格格不入”，其实这种人只是习惯并且享受着向自己的内心索取着什么，然后再用这些东西来抵御和应对外面的世界。处理完外界的种种琐事，种种不得不为之事，便又会转入自己的内心进行新一轮的，积累、压榨和产出。
在积累的过程中，我们是脆弱的，是缺乏安全感的。而这种忧虑的状态，是其他人，用单纯的爱都无法化解的，只有靠自己一遍一遍的，坚强而倔强的度过。我们患得患失的前行，我们慌里慌张的度过，我们的内心却依旧坚定不移，如明镜般的映出整个世界，再用指尖涂抹出属于自己的，私密的色彩。
“章老师是一个纯艺术型的人格，市井小民是他的保护色，
四字是一个自由型的人格，他叛逆着、疯狂着、找寻着属于他自己的山川日月。”
就像陈念与北野一样，共生滋长，彼此分担生活给各自灵魂带来的沉重的力量。我喜欢他们两位，其实也是在找寻着，一个自我实现的影子，一个心灵润饰的栖息所。他们是两股强大的光束，指向了和我梦想中同一个象限的方向，虽然具体的角度不同，能照亮的限度也相差很远，但，至少向往的永远都是——理解与被理解、个体实现的最大自由。这就足够了。
好像有点说跑题了，不过我也是真的不太想就书论书，什么感天动地的凄美爱情，什么忠犬系列的默默守护，再或者什么融梗大神…等等。这些留在商业营销上就好，用文字书写出来，就实在显得过于乏味了。
说实话，如果不是冲着男女主和文艺片的改编，我是不会去看的。就像现在号称自己少女心泛滥，沉迷于那些言情网剧韩剧一样，都是走情绪不走心的，傻笑几声就过去了，它们不会成为我的全部世界，转身一回想，半点细节都记不清楚，只是那种情绪还摇荡在心，变成填补空白的一味镇痛剂。
其实我一直觉得，所谓经典，就是能在记忆与岁月的对抗间在不知不觉中存留最久的那个，这跟你看了多少遍，取材写了多少篇论文都没半点关系。所谓上乘之作，就是作品的力量足以支撑其绵延不息。小时候总被教育着‘经典永流传’，现在从另一个角度体悟，确实很有它的道理。
这部小言当然不能称之为经典，文字书写上也存在着诸多的漏洞和不足，但较为流畅的情节铺叙，鲜活强劲的画面感，都是一个可以被影视化戏剧改编的绝佳材料。再加上重点突出一下“校园暴力”的社会痛点主题，很流畅的剧本配合演员细节微妙的情感处理，这将是一部值得期待的电影。
谈到艺术上的东西，我一向都是很严肃、很纯粹的，粉丝滤镜什么的情感光环，并不存在。所以，总而言之，小说语言简明流畅，人物刻画较为鲜活，抛去线索抄袭不谈，在口水玛丽苏小言文爆炸的时代，整体质量还算上乘，也有一些情节的设计很戳我的点。电影暑期档，综合考虑各种前提因素，作为观影路人，值得期待。
北野陈念，我们挥手作别，
千玺冬雨，我们夏日再见。
最后用书里引用的一首诗作为结尾：
我想和你一起生活
在某个小镇，
共享无尽的黄昏
和绵绵不绝的钟声。
在这个小镇的旅店里——
古老时钟敲出的
微弱响声
像时间轻轻滴落。
有时候，在黄昏，自顶楼某个房间传来
笛声，
吹笛者倚著窗牖，
而窗口大朵郁金香。
此刻你若不爱我，我也不会在意。
——茨维塔耶娃
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