人潮汹涌里出现的 ENDGAME 到底是什么来头
前几天去看了《人潮汹涌》,影片翻拍自2012年的日本影片《盗钥匙的方法》。整体看下来本地化改编得还不错,不过小马哥想聊的不是电影本身,而是片中出现过的“ENDGAME”。
《盗钥匙的方法》
首先这个片子开头出现的英文名就是《End Game》,看起来和中文名没啥关系。因为很多作品都喜欢瞎起英文名,所以小马哥一开始也没放在心上。直到影片后面再一次出现的时候,才发现是导演有意为之。
最后出现的那个废弃剧院,墙上有一幅巨型海报,不难发现上面的名字就是《ENDGAME》,作者是塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)。
这个塞缪尔·贝克特你可能没有印象,但是他的一部作品大家一定知道,那就是《等待戈多》(1953),荒诞派戏剧的代表作。1969年,他因“以一种新的小说与戏剧的形式,以崇高的艺术表现人类的苦恼”而获得诺贝尔文学奖。
至于电影中多次出现的《END GAME》(终局),是塞缪尔在1957年创作的另一部荒诞派戏剧,于1989年被第一次改编成电影。
《END GAME》剧照
《END GAME》原本的故事也像大多数荒诞剧一样难以理解,通篇只有四个人物,场景也仅局限在一个空荡荡的房间。主人Hamm双目失明,坐在轮椅上。他的父母摔断了腿,只能呆在垃圾桶里。而仆人Clov自小被Hamm收养,虽然可以行走,却无法坐下。
Clov一直忍受着主人的使唤,但是他也不能逃离这个屋子,因为此时世界似乎已经毁灭。这几个人只能在这里苟活,等待着一个“结局”。然而戏剧本身并没有表明这个“结局”到底是什么,是死亡的来临?主仆关系的结束?还是这场戏本身的落幕?只留给观众自己去体会了。
言归正传,为什么《人潮汹涌》要致敬《END GAME》呢?
《人潮汹涌》选择在最后加入这个场景,暗示了主角面临终局时的两难。不过不同的是,剧中的主角选择了未来的希望。
右为导演饶晓志
还有一个原因,本片的导演饶晓志可以说是塞缪尔·贝克特的铁粉。他在2014年拍的微电影《烟·枪》里就有大量对塞缪尔·贝克特的致敬,这次《人潮汹涌》可以算是又一次公款追星吧。
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