编剧和作家有什么区别？
在人们的传统影响中，编剧这个行业还是一个新兴行业，感觉上编剧就是和作家的工作内容一样，其实不然，在众多的影视作品中，我们不难发现，编剧和作家是两个概念。那么编剧和作家的区别是什么?我国现在的编剧工资待遇怎么样?
编剧和作家有什么区别?
首先编剧和作家是两码事，然后相似。一个编剧一定能写小说，散文，诗歌等一系列的文学作品，作家也可以写戏。毕竟都是笔杆子工作，但是想写不难，写好就不行了。我认为原因有不少
第一，思维不同，作家属于文学性思维为主，而编剧往往是画面性思维为主。可能戏剧编剧的文学性还要强点，但终是不是传统作家，一样要考虑舞台呈现问题。但是其文学性大多体现在台词上。而影视剧编剧的思维就更加画面化。
第二，写作方式不同。小说的语言很多情况下具有解释性，或者说具有很多的情绪性描述。但是编剧的写作方式以描述性为主，没有什么修饰，好的编剧的剧本是很干的。所有的情绪变化需要全部外化动作，用于呈现。学习时就慢慢的去粉饰的写作习惯就养成了。没有用的解释性的语言不写，表达不清的情绪描写不写。比如：内心悸动，黯然失色我们会写成，他低下头，没说话，身体在颤抖，手死死的捏住自己的衣角。因为之前的写法会被导演和演员问：怎么演!
第三，创作模式不同。作家往往是独立创作。而电视剧，电影往往是团队创作。而且剧本成行之后还收到导演，演员二度创作的改动，和实际拍摄时遇到的问题。受限也颇大。而舞台剧编剧，大多也是独立完成，可是也收到剧场制约，以及现在很多舞台剧实际是在剧场完成的。
第四，创作目的和受众不同。文学创作的目的是文字性表达，受众也相对有针对性，比如韩寒针对于20以下的青少年读者，乌青针对小众的文艺爱好者。而且受众得到的基本是第一手内容，当然有编辑成分，但是相对是来自于作家的原始内容的。而剧本服务于拍摄和剧场，内容有广义受众区别跟文学相似，但是实际使用者也就是狭义的受众是拍摄剧组或者剧团。所以大部分读者是不习惯看剧本的。
然后说说相同，并不是说作家当不了编剧或者编剧当不了作家。比如说朱文老师，编剧能力是很不错的。但是因为都接受过文字锻炼，所以对文字的掌控力还是强于一般没有训练过的人的。所以转型还是不困难的，但是具体发展还是要看具体情况
编剧的待遇和收入怎么样?
影视娱乐产业链中，编剧至关重要。但在今天中国的娱乐产业中，不少编剧竟还处在三无状态无单位、无保险、无保障，待遇差、没有署名权的情况更是时有发生。而近日成立的首家编剧公司，能否让那些苦苦挣扎的写手们眼前一亮呢?
近日，盛大文学成立编剧公司，对签约编剧实行导师制，进行艺术+技术+现代化工业流程的立体培训。芦苇、海岩、王宛平、陆川、高群书、王兴东、史建全、陈彤等担当顾问。王海鸰、宁财神、刘浩良、刘仪伟、威廉埃克斯、维基金、苏小卫、全勇先、魏晓霞等知名编剧、导演也出现在编剧导师名单里。
此举能否改善国内编剧的生存状态?新模式能否为市场培养出优秀编剧?一道道灼热的目光正注视着中国首家编剧公司。
待遇差异大、版权纠纷，编剧生存不易
对影视界而言，最缺的就是好剧本。与此同时，不少中国编剧的生存状况却不乐观，版权纠纷、待遇差异大等问题，在编剧界很常见。据业内人士介绍，国内编剧行业的收入相差很大，一线编剧的要价可达几百万元，而刚刚入行或者不知名的编剧，一部戏可能也就几万元。
当下，只有名编剧才能博得眼球的现状，直接导致了新编剧的上升路径狭窄。去年，《北京爱情故事》《家有双妻》《十指连心》等多部电视剧的编剧，都爆出了与出品方的版权纠纷。
陈彤的编剧生涯就是从跟着知名编剧王海鸰当副手开始的，在所参与的《新结婚时代》《男人底线》两部电视剧受到热捧后，她在《马文的战争》中开始独立署名。但像陈彤这样最终成名的还是少数，不少无名编剧最终沦为枪手。
一位尚不出名的编剧说，曾经有个著名导演看中了他的剧本，提出3万元购买，但是不给他署名。这位编剧表示可以免费提供剧本，只要个署名权，最终商讨无果。
此外，不少编剧处于无单位、无保险、无保障的三无状态。编剧在中国没有职业化，还处于作坊式，影视的资产权益体现不到编剧身上。美国新闻集团全球资深副总裁高群耀指出。
编剧培训+定制剧本打造新型产业模式
据悉，盛大文学编剧公司将借鉴国外成熟模式，在中国打造一个新型的产业模式，解决中国优秀编剧缺乏，编剧生存状态不好等问题。
中国过去有类似于编剧公司的机构，主要签已经成名的编剧。而我们主要针对有潜力但还不成熟的编剧，对他们进行培训，用工作室模式提供平台，然后代理经纪，台湾地区和韩国都是这样做的。盛大文学CEO侯小强说，公司会给签约的编剧支付薪水和保险，这在中国是没有的。
侯小强介绍，编剧公司成立后，主要在两个领域提供服务：编剧培训和定制剧本。
首先，帮助网络小说作家实现向编剧的成功转型。侯小强说，快速发展的中国影视业，眼下正面临着编剧荒的问题，具有诸多转型优势的网络小说家加入这个队伍后，将会为编剧界注入新鲜血液。我们已经和国内外多家专业机构、业内专家进行交流探讨，初步形成了一套完整的编剧培训及经纪机制。
编剧公司服务的第二个领域，是为影视制作机构提供剧本定制服务。所谓剧本定制，即制作公司或导演有了好的想法，或者看中了盛大文学的某部作品，公司会组织原作者以及相应编剧工作室的成员，根据要求，结合市场元素，创作出既有品质保证又有收视保证的作品。
编剧公司模式喜忧参半
不少业内人士期待，编剧公司能够为中国编剧市场提供优质的编剧资源。
高群耀说：像美国21世纪福克斯这样的公司，年年有大片，天天有火爆的电视剧，除了完整的价值链，内容为王一直是核心。希望编剧公司这样的平台可以成为造神的地方。
中国电视艺术家协会副主席欧阳常林非常支持编剧公司的成立，现在影视剧生产的多，受欢迎的少，其中一个原因就是忽视了编剧的价值。不要小看网络文学和这些网络写手的力量。著名编剧芦苇也对新公司抱有期望：现在影视剧投资大，软件差，劣质作品比比皆是，希望盛大成立编剧公司是个新的起点。
尽管编剧公司的这一创新模式获得各方的肯定，但具体操作起来，仍有不少业内人士表示担忧。
盛大集团总裁邱文友认为，在全世界的影视娱乐产业链中，编剧都是一个至为关键的环节，但编剧在今天中国的娱乐产业，还没有得到应有的重视。所以成立编剧基地的构想，我认为是极具前瞻性。但他同时直言：编剧公司将来也会碰到很大的挑战。正如欧阳常林的分析，从小说到剧本，需要再转化、再创作、再提升的过程，编剧公司在国内外没有非常成功的先例，很难形成规模。
剧作家史健全则直接发出质疑：我认为编剧完全是个人行为，根本不可能七八个人一起合作。导演陆川则对定制剧本持有怀疑：编剧公司的成立，对电影类型化肯定有益。但除了类型化，我更希望编剧公司能支持个性化的创作，影视史上真正伟大的作品都是独具个性的。
此外，由于编剧公司的签约目标主要是盛大文学旗下的写手，尽管侯小强一再表示，在中国，作家转型编剧是比较水到渠成的事，比如严歌苓、海岩、陈彤等。但慈文影视副总张海帆还是给网络写手们敲了一记警钟：编剧有风险，转型需慎重，编剧就是把文学创作变成商业文字，这和写小说的快感是不一样的，当编剧要做好被扒三层皮的准备，可能要改到吐血。
作家和编剧有什么区别
作家与编剧的区别是编剧是剧本的作者，编剧以文字的形式表述节目或影视的整体设计，熟悉影视、戏剧、广告、专题片运作的相关流程、表现手法等；作家泛指能以文化创作为业，通过自己的独立构思、运用自己的技巧与方法，直接从事文学、艺术创作活动。
编剧为整部电影或电视剧的核心与灵魂。不仅故事要靠他，剧本要靠他，演员对白都要靠他。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子，还有根本、基本的含义。
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