深度解析 为何 信条 豆瓣才点分
深度解析，为何《信条》豆瓣才7点7分！
信条，豆瓣仅7点7分，只能说明部分国人的欣赏水平太低了。太低太低了，实在是太低太低了。
这片至少也得9点7分。
或者10点7。
部分国人的欣赏水平宛如巨型婴儿。
竟然会因为看不懂而打低分。
有没有想过，
看不懂电影，不是电影的问题，是你的问题。
这些巨型婴儿，压根不清楚，正常人评价一部电影的好坏，是看电影的配乐剪辑剧情想象力逻辑细节伏笔镜头画面视觉效果。
而巨婴评价一部电影的好坏只在乎自己看得懂看不懂。顺不顺自己的心意。不顺心就打1星。
有没有自己喜欢的明星。有的话加一颗心。
这就是巨婴跟正常人本质的区别。
这些看不懂的巨婴打出了低分，并没有反应出电影的真实水平，而恰恰反映出了巨婴自己自身智商的真正水平。
因为即使一个正常人，即使没有完全看懂电影，他也能看出这个电影的好，不会盲目的直接打低分。
这些巨婴就如同上个世纪留下的封建文盲，
不爱思考，盲目且愚昧，思想上的侏儒。
这些巨婴不爱思考，也不想思考，永远欣赏不到优秀的电影，只适合吃流食一样的电影。
或许喜羊羊与灰太狼这种简单无脑又低龄的大电影更适合他们。
谁造就了这些巨婴。大家也有数。
其实大家以后想快速知道一个人的智商如何，其实非常简单，你直接问他看完信条打了多少分。
一星就是特别低龄的那种，建议远离。
《信条》如此一部各方面都极其优秀的神作，豆瓣仅7点7分，这也深刻反应豆瓣其实已经是个辣鸡影评平台，没有客观性，充斥着巨婴，平台没有做出任何有效对于巨婴影评的管理，建议大家立刻卸载。
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图片来源：新浪微博@长安十二时辰官微
备受期待的《长安十二时辰》在6月27日“静悄悄”播出，这部由曹盾执导，易烊千玺、雷佳音、韩童生等出演的古装大剧回到了盛唐，讲述“大唐反恐二十四小时”。
该剧在优酷一次性放出12集，刚一开播豆瓣评分高达8.7分，几乎是今年国产剧集的最高评分。
《长安十二时辰》到底好在哪里？
图片来源：视频截图
突然播出只字不提古装
《长安十二时辰》的播出可谓悄无声息。这部剧的播出时间在6月27日晚8点，播出后约半个小时，优酷才通知媒体播出信息。而截至目前，优酷的首页依然没有这部大剧的任何内容，点击进剧集页面，其封面才出现该剧的信息。
图片来源：豆瓣截图
有娱乐宣传公司告诉记者，今年古装剧特别是IP翻拍的古装剧将成为重点监管对象，题材或内容不合格的作品就可能无法播出。
记者注意到，在宣传上该剧始终把弘扬传统文化作为发力点，再围绕服化道、主人公正能量的思想、家国情怀等方面传播，以此规避相应的风险。
四字弟弟拍摄该片不到17岁
没有流量演员的油腻和浮夸
上元节前夕，长安城混入可疑人员，身陷囫囵的张小敬临危受命，与少年天才李必携手在十二时辰内破除隐患。这是25集的《长安十二时辰》剧情梗概，所有的起承转合都在上元节这一天内进行。按照《长安十二时辰》的历史设定，当时正是唐玄宗的天宝三年，时年60岁的唐玄宗纳原寿王妃杨玉环于宫中。
图片来源：新浪微博@长安十二时辰官微
剧中的设置也参考了这一历史事件，以求真实，即皇帝计划携杨太真 剧中为严太真去骊山享乐，拟将权交给宰相李林甫 剧中为林江郎，削夺太子权力。为了太子的将来，和太子私交甚好的李泌 剧中为李必希望劝诫皇上。另一方面，另一股势力也在悄悄涌动，上元节当天，长安城潜伏进狼卫 即恐怖分子，企图在灯亮之时大闹长安。拯救长安的希望，落在了李必和张小敬的身上。
剧中，李必的原型正是唐朝中期著名政治家、谋臣、学者李泌。雷佳音饰演的张小敬则是虚构的人物，按照剧中的说法，曾是“手挽狂澜，怒破绝境，五尊阎罗唯念生民。十年西域兵，九年长安帅”，其职务用现在的话来说就是刑警队队长。然而，不按理出牌的张小敬却因为杀死自己的上司被关进大牢，成了死囚。
节奏明快是《长安十二时辰》的一大特色，所有的故事都在一天之内发生，仅仅前两集就交代了大的历史背景，朝堂上的明争暗斗，长安城面对的危机。
小说原著作者马伯庸曾表示，在创作《长安十二时辰》时，更注重情节速度的推进，这种强推动力就放在了《长安十二时辰》中。
毫无疑问，细节的真实是撑起《长安十二时辰》的关键点。
这种细节真实首先就体现在人物的设置上。剧中的主要人物李必、何执政、严太真、程参、林九郎、李玙都有历史原型，分别对应李泌、贺知章、杨玉环、岑参、李林甫、李亨等。
图片来源：新浪微博@长安十二时辰官微
另一方面，该剧在服化道上也值得称道。如一开篇的长镜头，就将盛唐长安城的一处街景表现了出来：上元节，朱楼之上，歌姬吟唱着李太白的诗作。街道有小吏挂上贴有上元节字号的灯笼，一旁还有唐时的下水道。商铺灯笼起火，正在门前洒水除尘的店小二赶紧用水盆接满水，有宏大有细节，既有烟火味又有后人对盛唐万人来朝、繁华至极的幻想。
有意思的是，导演曹盾正是西安人，在接受采访时，他表示，在创作前，自己的要求并不是还原大唐，而是努力想要还原大唐的一天，在十二时辰内，展现长安城内上至皇城下至市井，人们的衣食住行、工作、娱乐、社交，一概囊获。
“我希望观众能从这一天里看到的：这个城市原来可能早上起来大家在干什么、中间是要干什么、晚上要干什么、这个节日是怎么过的。”
在场景搭建方面，筹备了七个月，场景搭建总面积达70亩，剧组也参考了过去长安城的地图和史料，展现了长安城108坊的有序、整齐和对称；礼仪方面，《长安十二时辰》邀请到《琅琊榜》《芈月传》《天盛长歌》担任礼仪指导的李斌。
演员方面，《长安十二时辰》汇集了雷佳音、易烊千玺、韩童生、芦芳生、周一围等实力演员。从目前评价来看，雷佳音和韩童生的表演可谓老辣。雷佳音凌厉的眼神就表现了张小敬的狠辣毒绝，在探案过程中亦庄亦谐亦痞，这则是张小敬的风骨，唯有此人，才将天下百姓的安危担在己肩。雷佳音似乎尤为擅长塑造性格复杂的人物形象，展现角色的多样性。韩童生饰演的何执政一出场就是喝醉了骑驴，其低沉的说话声、醉倒在沙盘上也展现了这个人物绝不简单。
图片来源：新浪微博@长安十二时辰官微
备受关注的易烊千玺饰演的李必，为了扶持太子甚至放弃潜心修道，诚然有太子的知遇之恩，更多的则是自己执宰相之位的理想。四字弟弟在拍摄该片时不到17岁，从观众评价来看，易烊千玺的表演算是及格，没有流量演员的油腻和浮夸，基本上完成了李必这个角色。但批评声认为，易烊千玺面部表情略呆板，未能展现李必的城府。
马伯庸头痛“网红”标签：
不想太火，物极必反
对于别人给自己贴的“网络作家”的标签，马伯庸感到困惑；对于“网红”的标签，他更感到头疼。“我也没做过网红做的那些事儿呀。一提到‘网红’这个词，人们往往会想到营销出来的大V。我是一个作家，我的粉丝是以作家身份带来的，不是我专门去做这样的事儿。”
《长安十二时辰》原著作者马伯庸 图片来源：视觉中国
而马伯庸自己，对于“火”这件事儿的说法，则体现了中国式的生存智慧：“我一直没有觉得自己红了。如果有什么节点，就是我出每一部作品的时候。如果真要说我红了，那也是缓步上升的。我挺喜欢这样的，也不想太火，如果太火了，亢龙有悔，物极必反。”
在2006～2015年的10年里，马伯庸在“上班族”和“作家”两个身份之间切换得游刃有余。但2015年，马伯庸决定辞职，并写下了这样一句话：“我已经35岁了，也想尝试一下自由散漫的生活。”关于为什么辞职，马伯庸的回答很诚实：“赚太少。同样的时间成本，我用来写作比用来上班赚得多。”突然间两个身份只剩下一个，他觉得辞职后的日子“特别怡然自得，像游牧民族似的”。
他的《三国机密之潜龙在渊》被相中，同名网剧2021年播出，《长安十二时辰》也在近日热播。但马伯庸表现给媒体的，是对商业的“讨厌”：“我很讨厌商业上的事儿，也许我很擅长，但是我觉得太累。写东西不一样，只要把自己想的表达出来就够了。”
《三国机密之潜龙在渊》剧照 图片来源：猫眼电影提供
马伯庸说，曾经有人建议他自己开公司，招一群员工做更多的文学脚本，说这样创业赚钱肯定比写作来得多。马伯庸觉得那种生活太痛苦：“那样的话早上起来还得上班，甚至连偷懒都不能了，因为你要管理一群人以及他们的情绪。有这个时间我还不如老老实实在家待着，管好自己就够了，虽然赚的钱相对少点，但也挺开心。”
马伯庸开始下笔写《古董局中局》第一部。试稿的过程颇费周折，试了三四个风格后才敲定。从前期策划沟通到最后定版，马伯庸用了近两年的时间。当被问到跟策划编辑意见不同时如何解决，马伯庸说：“听我的呀。”
图片来源：新浪微博@影视剧古董局中局
公司图书事业部经理游婧怡回忆试稿的过程：“开始，马伯庸写的风格，一看就是典型的小资们会喜欢的。但是我说你要抛弃这种风格，因为很多人在阅读上会有障碍。我要的是一个雅俗共赏的通俗故事，你要让我们公司的前台小妹都能看得下去。我们意见不同，吵了一架。最后，马伯庸同意我说的雅俗共赏的观点，回去重写了。”
“在创作手法上，我受西方作家的影响多一点。在题材和传统文化运用方面，还是受中国作家的影响比较大。”马伯庸说。
在《长安十二时辰》中有一个细节，狡猾的元载凭借对奢侈品的敏感，从被绑架姑娘头上的金丝楠木簪，判断出她一定是一个千金大小姐而非寻常商户家的姑娘。这一个简单的细节，既展现了元载的性格，又把情节迅速向前推进，而这个细节的背后是对唐代女性妆饰的考证。这样的细节，在马伯庸的作品中十分常见。
相比于对历史的考证，马伯庸小说更令人称道的，是他的想象力。
《长安十二时辰》里，是唐代天宝三载长安城在上元节 元宵节24小时里发生的一个暗流涌动的故事，亦正亦邪的主角张小敬从一个死囚摇身一变成为长安城的拯救者，他熟知这座城市的黑白两道和三教九流并从中周旋。马伯庸把这一年民间关于长安有神火降临的传说，与突厥入侵长安、贺知章之死以及名将王忠嗣的故事中的蛛丝马迹串在一起，用丰富的细节描摹出一个完整的故事。对他来说，唐代的长安城是一个梦幻之地：“在那里，任何事情都有可能发生，实在是一个创作者所能想到的最合适的舞台。”
提到文学，他话语中还是有一个写作者的警惕和自觉。“我对文学的敬畏程度是很高的。我只是个通俗文学作家，不是个严肃的纯文学作家，我也认为自己没达到文学的程度，我只是写了一些好看的故事而已。在故事之上，还有一些更高的东西，我欣赏那些东西，但目前我觉得我达不到。比如博尔赫斯的《小径分叉的花园》，其实它的故事本身已经不是很重要，重要的是他表达出的那种氛围，阅读的美感、主题表达的优雅、作品的完整性，都是一致的。这个东西是我做不到的。”
特约记者| 邱峻峰编辑| 杜毅 何小桃
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本文转自我的小伙伴：每经影视
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