Pokemon黑历史系列 你不知道的动画 黑暗结局 首藤刚志动画原案
Pokemon系列动画一直是以阳光向上的全年龄向闻名于世的，不过实际上，Pokemon系列动画初代剧本负责人——首藤刚志，却为Pokemon初代动画设计了并不怎么阳光的故事，只是这个故事因为Pokemon系列的超高人气而沦为了“废案”，成为爱好者口中的津津乐道的传说。
这个最初的设想由首藤刚志作出，所以在爱好者中也称为首藤原案，不过由于其人在2010年去世，很多内容早就不可考证，不过他留下的两卷小说成为了大家研究的对象：
首藤刚志实际上作为Pokemon动画编剧，是构建了完整的世界观和故事走向，绝非现在动画的日常。这些都反映在他之后写下的小说《Animation》之中，既有完整的设定，又有很多关于结局的“伏笔”。由于斯人已逝，我们只能从这位TV动画编剧的小说《Animation》中窥见当初的设想了。(小说是动画剧本作者首藤刚志所写，插画为作画监督一石小百合，绝对正统，推荐一读)
这里不想长篇大论讨论整部小说，选择两个切入点，让大家看看首藤原案到底是一个怎么样的故事，第一个是“小智、小霞、小刚的三个家庭”，另一个是“文章附录部分”。
先说“三个家庭”：
首藤刚志这部小说直到他去世之前只有两卷，涵盖的范畴只有从真新镇出发一直到枯叶市道馆战结束。但是，却生动了描写小智、小霞、小刚，三位动画主角的家庭背景，是动画设定的最大补足之一。
1.小智的家庭
小智出身于真新镇，这是连二线城市都算不上的小镇，原名纯白镇，是因为镇上豪门大户大木家族出了一个进入前一千名的训练师——大木真新，才改名叫真新镇的。
真新镇的孩子们大多都会去当训练师不假，小智喜欢口袋妖怪不假，但是小智如果不喜欢口袋妖怪，他有其他的选择吗？不，他没有，他必须去当训练师谋生。真新镇蔽山小寨，粮少房稀，没有就业机会，也根本办法提供给孩子们安身立命的地方，孩子们都是被迫参去当训练师的。
在这个背景下面，小智在10岁之前的教育都是在母亲花子“忍辱负重”的“欺骗”下进行的。
母亲花子害怕打击小智的积极性，一直欺骗小智，说小智的和祖父是“顶级训练师”，实际上小智的爸爸和祖父都是一去不归，而且从未进入过杂志的前一万人排名，但是小智并不知道。直到出发前一天，花子才和小智说了实情：
没错，你能想象一下这个场景吗？一个女人，出生后不久，父亲就踏上训练师旅程，一去不归；18岁的时候和丈夫相识，生下小智之后，丈夫继续踏上训练师旅程，又一去不归。而作为单亲母亲，自己一个人独自把拉扯大的小智，明天要踏上训练师旅程，花子是什么心情吗？
原著小说中的离别，可不是像动画中那样欢乐，花子告别小智的时候，是痛哭了一场。这是一种压抑心情的“总爆发”，出生时候因为要当训练师失去了父亲，新婚后又因为要当训练师失去了丈夫，现在眼看着又可能失去儿子，十年的含辛茹苦，然后要一朝别离，可想而知，但是还要“强颜欢笑”，我不知道该怎么形容这种心情。
以前我也很爱玩“小智的父亲是大木博士”这个梗，不过看完小说之后不再忍心玩这个梗了。首藤刚志小说极度现实化的背景中，小智的妈妈即使对小智再有不舍之情，也是没有办法的。
由于青壮年缺失，“十岁成年法案”通过，十岁之后不仅仅要承担刑事责任，而且要有成人一样的税收，小智在真新镇没有营生，踏上训练师之路是唯一的生路：（你们现在知道清朝雍正皇帝，“摊丁入地”或者说“摊丁入亩”的税收政策多么英明了吧，人头税废止绝对是进步的）
小说中小智的家庭是不幸的，祖父、父亲先后踏上训练师旅程后无所成就而且杳无音信，留下小智孤儿寡母相依为命。而小说中，花子作为母亲的形象是极为坚强的，这也是我不想再玩那个梗的原因，十年来惨淡经营一家饭馆维持生计，在儿子面前“举重若轻”，支持他的训练师之路，直到离别之时，还强颜欢笑，令人动容。
而在动画第一集中，虽然基本还原了首藤刚志的设定，也有不舍之情，但是基本基调上还是欢乐、积极、向上的。
2.小刚的家庭
如果说，小智有一个坚强的母亲为其担负了很多他应该肩负的压力的话，小刚则是一个人撑起了整个家。小刚的尼比道馆显然是一个“家道中落”的道馆，曾经一度兴旺，随着尼比市的矿产衰落，民生凋敝，道馆没有子弟，道馆存续就成为一个问题。
继承道馆的是小刚的妈妈，她不得不连续嫁给9个有道馆资格的男人：
直到小刚成年之后（实际上小刚加入旅程是15岁）并获得道馆馆主资格的时候，他的妈妈又一走了之。小刚一个人，照顾20个孩子，既当哥哥，又当爸爸，还当道馆馆主。算是一个人把尼比道馆撑了下来。
故事虽然有些残酷，但是也有比较温情的一面，就是弟弟妹妹们很懂事，知道小刚为他们背负了很多。
所以，在尼比道馆战结束之后，出现了这样一幕：尼比道馆战是皮卡丘通过破坏道馆的消防系统击败了大岩蛇，小智并未下达任何有效的指令，所以小智表示自己好像不配获得徽章，然后小刚的妹妹蜂拥而至，“强迫”小智收下这枚徽章：
原因是道馆馆主输掉4次就要离开，小刚的弟弟妹妹们不希望再“连累”小刚（他们知道小刚志不在此，而是想要成为饲育家），急于接替小刚成为道馆馆主，“解放”小刚让他去完成自己的梦想，连只有3岁的妹妹都说“我可以厉害的人入赘”来保住道馆，这就是为了小刚能够对于道馆没有后顾之忧，连自己的婚姻都牺牲了。
另外，首藤刚志的原著小说中，特意加入了小刚的日记，既是“旁白”，又是剧情补充：
动画中，充斥着小刚“好色”的描写，作为“御姐控”，小刚总是喜欢比自己年龄大的“大姐姐”，而小说中给了解释，小刚想寻找一位能为自己弟弟妹妹担负起母亲责任的女性（长嫂比母，此言不虚啊），小刚踏上旅途之后还是没忘了自己的弟弟妹妹们。
小刚在动画中各种“花痴”的举动固然是看似滑稽的，但是编剧首藤刚志给他实际赋予了一个很是令人感慨的理由，为自己的弟弟妹妹找一个合适的“妈妈”，虽然看到小刚被各种女性玩弄确实很逗乐，不过看完小说之后，我再看到相同场景，却不太想笑了，这个哥哥有时候不靠谱，但是大体上还是很有担当和责任感的。
3.小霞的家庭
小霞的家庭与小刚比较类似，也是父母丢下了道馆自己出去了，但是小霞的家庭更能看做是“理想和现实的冲突”，小说中则是反应在小霞和三位姐姐的冲突之中：
小霞的离家出走，是因为三位姐姐“荒废”了道馆，她们以水中芭蕾，以女性身体和表演为卖点，维持道馆的运营，不再专注于对战。
小霞对此十分生气，认为自己的姐姐们“不三不四的明星梦”最终会“糟蹋”了父亲留下的道馆：
但是实际上，真正“守护”了道馆的正是三位姐姐，而非小霞。华蓝市自从成为温泉旅游胜地之后，再无对战气氛，道馆如果专精于对战本身，不仅仅没有子弟，而且根本没有办法经营下去。
小霞的三位姐姐，虽然疏于对战，但是却用自己的肉体（反正各种方式）维持了道馆，她们的方法虽然可能不“光彩”，却实际是道馆的支柱。
小霞虽然“志存高远”，希望通过对战的方式维护道馆，但是她自己什么都没有承担，对道馆对家庭没有担负起一点责任。问题很现实，仅靠“对战”是养不活自己的道馆的，小霞自己没有解决办法，她又看不惯自己姐姐们的所作所为，最后选择了离家出走。
在旁白中，首藤刚志写到小霞的姐姐三人可能反而是“更加珍视道馆”的人。小霞最终的选择是逃避，问题依然存在，姐姐们选择了一种并不算好的解决方法，但是小霞自己什么也没有做，只是在逃避自己的姐姐和道馆，而与此同时，正是她鄙视的姐姐们一直维持着华蓝道馆的生存。
动画中的华蓝道馆依然是如此，最“水”（既是属性也是形容词）道馆之一，打扫卫生都可以送徽章，精力全部放在表演上面，也是小霞和姐姐们冲突的来源之一。不过，并未真正“言明”其背后的原因（照顾观众群体）。实际上，这是最典型的理性现实冲突案例。
再说每一章结尾的“附录部分”，简直各种“黑历史”伏笔：
没人知道首藤刚志为动画构思的“最终结局”是什么（因为他已经在2010年去世），对于首藤世界观终极结局的预测，全部是基于小说附录部分的“伏笔”：
第一章结尾附录给出了Pokemon世界的“七日创世传说”。其中，Pokemon是在星期天，即第七日被创造出来的，唯一一个创世中没有接受人类支配的种群，这种“伏笔”显而易见就要讨论到两者的关系问题。
一般认为，这个“七日创世传说”为首藤刚志初始世界观奠定了最关键的基调。所有后续的故事都是围绕这一点展开，包括大家猜测很久的“精灵大起义”的最终结局。
另外，后续章节附录附录中有很多没有“兑现”的伏笔：
比如所有知名“携带兽学”（Pokemon学）研究者都推出了官方机构，或者杳无音讯，似乎有内情，不过之后的小说情节，都未能给予说明。
而在初代动画中，着重强调了大木博士“一生的研究主题”是“人类和精灵的共存”（与游戏一致），算是这个设定的遗留：
最为重要的附录则是第一卷后半部分的一处“演讲稿”，明确提出了口袋妖怪无法被人类驾驭的警告：
这篇演讲稿为狩猎大学亚马逊支部教授，携带兽行为学专业，肯德塔拉罗兰斯。演讲稿的核心意思是，口袋妖怪作为被人类各种媒体刻画的存在，实际上从未被人类真正理解，存在巨大风险。比如我们眼中口袋妖怪喜怒哀乐，可能完全不是真实的喜怒哀乐，人类驾驭如此的力量需要慎重，世界范围内使用口袋妖怪的力量，应该加以控制。
演讲稿中明确提到了86%以上训练师遭受过精灵导致的“事故”，而且还有不少受伤甚至死亡的案例。他的大声疾呼，本意就是为了唤起人们对于口袋妖怪的重视和谨慎，这份演讲警告希望唤起人对于口袋妖怪的“警觉”。
结果呢？第99届世界携带兽学（Pokemon学）大会上，他的演讲和意见被几乎所有人忽视了。所有在场的博士，全都在讨论新品种的精灵发现、使用。
只有观看****直播的青年学者——曾根岐*正辉（就是游戏里面与精灵交换身体，开发精灵传输存储装置的人）默默记录下来演讲中的一切，但是后文并没有再提到。
初代动画中《正辉的灯塔》一集的脚本即为首藤刚志亲自编写，几乎100%还原了小说中正辉站在精灵角度上思考自身存在的意义的剧情，而且全程致敬科幻小说《迷雾号角》，被认为是初代世界观最重要的伏笔，但是之后随着原案被废除，这一集内容也没有下文了。
因为Pokemon系列动画原本计划在一百多集内完结，所以很多推测最终的结局是小智拿到冠军之后，“精灵大起义”爆发，小智和火箭队参与调停。而这些都在无印篇前期动画中，有很多“蛛丝马迹”，成为设定上面的“黑历史”：
训练师的精灵不愿与地鼠作战
无印篇动画早期中，着重体现了精灵自主的意志和主体意识。比如人类修建可能危害当地生态的堤坝，引起地鼠反抗。工程方重金悬赏训练师“打地鼠”，但是包括小智、小茂在内的所有训练师投出精灵球之后，里面的精灵全都在抗拒与地鼠对抗。这在后世代动画中几乎是很难出现的情况。
另一个贯穿无印篇动画的主题则是人类和精灵争夺生存空间和自然资源导致的各种矛盾，常常刀兵相见，这类剧情在无印篇前期中极为常见：
旅游业的开发导致毒刺水母对于城市的进攻
另一说法则是喵喵学会说人话，是为了在结局部分充当人类和精灵之间“调停”的“翻译官”。这在无印篇前期也是非常常见的剧情，人类和精灵冲突之中，每一次需要交流的时候，都是喵喵“被控制”，然后双方达成妥协。
大木博士解释三神鸟能力之间的“平衡”与洋流的关系
而实际上，在首藤刚志担任编剧的早期，不仅仅是TV动画，与其世界观联动的电影，也是如此风格，配合TV动画讲述这个设计好的“原案”故事。无论是《超梦的逆袭》中，克隆出来的超梦对于自我认知的疑惑与存在意义的追寻，还是《洛奇亚的爆诞》中，人类无法驾驭神兽力量，导致全球气候反常和洋流变化，都是与最初的主旨一致的。
克隆技术打造出来超梦的富士博士，最终带来一场对于精灵和人类的灾难
但是，很可惜，在无印篇中后期，因为Pokemon系列动画的收视率和周边收益实在是太高，这个原案被官方“废除”。Pokemon动画由此进入了“按部就班”的游戏改编推广动画时期，不再加入更多编剧的原创性内容，也让动画可以没有最终结局地不断做下去。
首藤刚志本人则在无印篇结束后基本不再直接编写剧情，而在动画团队中发挥的作用也减少许多，直到2010年去世。不少爱好者觉得，原作世界观如果能够继续，将会是更为经典的动画作品，不过历史不容假设，日本动画界可能失去了一个经典，但是任天堂手中则多了一个“最富价值的IP”，截止目前，Pokemon已经在各个领域中累计创造了数百亿美元的价值，甚至超过前辈《马里奥》系列和欧美的《星球大战》系列，成为最有价值的品牌之一。Pokemon作为一个商业奇迹还会继续下去，而这个本来的故事估计很长时间都在沉默在黑暗的角落中。
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