史上最全日本刀资料
以前局座讲过的关于现代刀具的知识，只要用心看过的，就完全可以掌握。但对于日本武士刀来说，就不是那么简单了。因为日本刀之间外形的差别往往非常细微，光是记住这些基础知识，仍然难以准确理解和把握，必须再多看、多比较才行。但无论如何，掌握相关的知识总是必须的第一步，下面我们详细介绍一下。日本刀判定的依据，有地肌、刃纹、刀茎等，但最重要、也是最难掌握的一点，还是刀姿，也就是刀的整体姿态。刀姿包据尺寸、基本造形、弧度等，由于日本历代的作战方式、审美倾向等差异，使不同时代具有不同的主流刀姿，这就使刀姿成为了断代最重要的依据。日本刀的造形种类镐造：又称为“本造”，是日本刀是通用的造型。基本特征是刀的两侧各有一条“镐线”（如果不是日本刀一般叫脊线，但日本刀往往都有自己的专用名辞），近刀尖外会有一个“横手”。
镐造日本刀第一类特征中，差不多都有一种通用型特征，镐造就是造形中的通用型。它用得太过普遍，因此仅凭“这把刀是镐造”这个信息，你也得不出什么有效的结论。除非它是上古刀，但我们普通人也不太可能有接触到上古刀的机会。平造：平造的刀既无镐线也无横手。如果说镐造是太刀、打刀的通用形，那么平造就是短刀的通用形。上古的直形大刀有的是平造，而从平安后期，平造就只用于短刀或小型胁差了，长的平造刀非常少。镰仓、南北朝有一些，往往是名刀工为贵族做的珍藏品，不是实战兵器；但在江户时代，尤其是弘治-永禄年间，也出现了大量平造的打刀。
平造切刃造：和镐造差不多，但镐线的位置离刃比较近，或者说镐地特别宽。切刃造只见于上古刀和后世仿的上古刀，幕末、明治时期有人做过这种东西。
切刃造片切刃造：刀的两面不同，一面是平造，另一面是切刃造。片切刃造出现于镰仓末期，到室町早期和末期也曾再次流行。还有一种片切刃造的变体，一面是切刃造，另一面却是镐造而不是平造。
片切刃造
一面是镐造的片切刃造代表流派和刀工：来国俊,長谷部派, 信国,景光, 貞宗, 秋広, 広次, Takagi 高木貞宗, 越前关派, 堀川派, 康継, 鬼塚吉国, 大庆直胤。锋诸刃造：又称“切先两刃造”，本来只有奈良时期的日本刀之祖天国的名刀“小乌丸”是这个造型，因此又称为“小乌丸造”。但现代刀期的月山派也做过这种刀。
锋诸刃造
天国小乌丸
现代月山作品（应为月山贞胜）菖蒲造：有镐线而无横手，镐线可以直通到刀尖，也可以终止于栋（刀背）。
菖蒲造代表流派和刀工：山城来国光, 了戒, 長谷部派,信国; 大和包氏, 尻悬則長, 有俊, 包利; 島田派; 末相州刀匠; 美浓志津派 和兼信;藤岛派; 信長; 宇多派;法城寺派; 道永派; 石州派; 备前長光, 真長, 盛景,近景, 長守, 元重, 雲类刀工群,吉冈一文字派 , 吉井派, 長義,義景; 青江派; 片山一文字派;三原派; 顕国, 海部派; 西蓮, 左文字派, 大石左派, 波平派。冠落造：前半部分为菖蒲造，后半部分为镐造的刀。在大和刀匠中较普遍，早期的山城也有，新刀期也有些刀匠做过。
冠落造鹈首造：鹈读音tí，是一种鸟。鹈首造和菖蒲造很相似，惟一不同的是鹈首造的栋到邻近刀尖有一个突然的放宽。
鹈首造代表流派和刀工：山城来国俊, 来国次, 来国光, 了戒, 吉光；大和当麻派, 保昌派, , 尻懸則長,手掻派；相州貞宗, 新藤五国光, 則重, 国分寺助国, 雲次, 助吉, 長守, 長義, 義光, 為遠, 政光, 守景, 盛景, 吉岡一文字派, 一乗派, 寿命, 三原派。到新新刀期，鹈首造又有出现。两刃造：又称“诸刃造”，刀身两面开刃，并两面烧刃，但不对称，镐线略弯，镐地也比地稍窄。主要见于室町中期，文明~天文年间（1649-1555）的短刀。
两刃造代表流派和刀工：加贺四郎, 末相州, 小田原相州, 岛田派, 末関派， 广贺派，冬広, 末備前, 清麿派。恐造： 超级大切先的造形，最早用这个名称的是岛田助宗，之后新新刀期的源清麿又做过，战后的新作刀中也有。
恐造
反
反代表刀的弧度，如果弧度整体较大，就说这把刀“反深”，如果整体弧度较小，则说“反浅”。如果整体弧度均匀，叫做鸟居反，或叫中反、华表反，如果靠近刀茎的部分弧度较大，称为腰反，靠近刀尖的部分弧度较大的，称为先反。另外还有内反，指向刀刃一侧弯曲的刀形。 一般只见于短刀。反是判断年代的一个非常重要的特征，镰仓时期的刀一般都是腰反，到南北朝过渡为鸟居反，室町时期又趋向于先反，并且越是趋向室町后期，先反就越是明显。后人经实战总结，认为符合圆弧形状的刀使用起来才最为顺畅，这样的话，当然只有鸟居反才是最合理的，后来的刀也的确都是鸟居反了。哪怕是强调复古的年代，也没有恢复腰反这一特征。腰反分析起来显然不是圆弧，如果说它是椭圆弧或者抛物线也不一定，总之并不合理。但现在看来，古代腰反的刀姿看起来非常有张力，从审美上似乎更有价值。
通过这张特别夸张的图，可以明白腰反、鸟居反（中反）和先反的区别。可惜，在实际当中，反的差别实在是太细微了，腰反倒还好辨认一些，先反的短刀还比较容易识别，而先反的太刀、打刀和鸟居反之间的区别，实在是微乎其微。
左：腰反；中：鸟居反；右：先反
切先切先主要分为大切先、中切先、小切先、猪首切先。还有一种かます切先，按读音可称为“卡马斯切先”，线条都接近没有弧度的直线，显得比较僵硬。
关于切先有这么几条规律：1 小切先越小，刀的年代越老。2 中切先是通用型，存在于任何年代。3 大切先流行于南北朝、庆长新刀、新新刀。4 猪首切先多存在于镰仓中期。5 卡马斯切先只存在于上古刀，或后世仿造的上古刀。身幅、重身幅是指刀身的宽度，横手处的宽度叫作先幅，刀身根部的宽度叫作元幅。
一般来说，先幅都比元幅要小一些，也就是身幅向刀尖的方向会收窄。这个身幅收窄的多少，也是一个判断年代的依据。如果有一把刀，刃较长，反浅，身幅收窄不明显，大切先或加长中切先，则可能是南北朝中期古刀、庆长新刀或新新刀。如果有一把刀，反深，身幅收窄明显，中切先或小切先，则是镰仓或应永时期的经典太刀造型。如果有一把刀，反浅，身幅收窄很明显，中切先，则为典型的宽文新刀。如果有一把刀，刃较长，反深，身幅收窄明显，这些似乎都符合镰仓中期的特征，但你注意到它是大切先，就可以把它从古刀中排除，它更可能是新新刀。镐和镐地镐造的刀，镐还有高低之分。镐的高低不是指距离刀背的远近，而是指镐线处的厚度，如果比刀背处厚得多，就说是“镐高”，如果厚得不太多，就说是“镐低”。
镐高的代表：大和传及其相关的流派如宇多、三原、入鹿、忠贞、二王、金刚兵卫、波平；末备前的祐定、清光、春光，末关的兼定；新藤五国光、永德美浓兼光、则重、经家、忠光、南纪重国、国包。镐高往往与菖蒲造、冠落造以及大部分雉刀、长卷相联系，因此做雉刀、长卷的法城寺派、国光、片山一文字、则房、直江志津派、兼光、长义、康继、清麿、大庆直胤也符合镐高的特征。镐低的代表：备前和相州传，如一文字派、镰仓中期的长船派、小反派；山城传的长谷部派、信国、达麿、平安城派；来国长；相州的贞宗、秋广、广光、吉广、正广、广正；美浓的兼正、兼元、兼次、金重、金行、千代鹤派、云次、津田助广、近江守助直；以及肥前刀匠。新刀期的助广及其弟子的镐尤其低，以致于看起来似乎比栋还薄。而古三原正家、正广、手搔包清，虽然是大和传，但也呈现镐低的特征。我们前面说过镐地特别宽的属于切刃造，而对于镐造的刀来说，镐地仍然有宽窄之别，一般来说，大和传镐地较宽，山城、相州的镐地较窄。镐地宽的还有：美浓兼次、兼定、光忠、经家、云类刀工群（不包括云生）、正恒、三池派。镐地窄的还有：粟田口派、安纲、石州的作品；备前大宫盛景、秀光、正恒、真忠、虎彻。
左：尻悬则长（镐地宽）；右：相州贞宗（镐地窄）
栋、重栋分为庵栋、角栋、丸栋、三栋这几种，其中庵栋是通用型，绝大多数日本刀都是庵栋。
角栋一般只见于上古刀，和切刃造相联系，但在末备前的短刀中也偶尔出现。丸栋也主要存在于上古刀，但也见于：长谷部信国、平安城派、加贺四郎资正、舞草锻冶、冬广，古备前正桓、友成、包平，备前长船长光、四郎国安，助真，青江派，三原派，三池派，高田派，波平派。庵栋还有高低之分，高庵主要见于大和传相关流派，低庵在备前最为典型。
三栋也不多见，存在于相州和山城的短刀，早期相州三栋的顶面较宽，末相州的较窄。新刀期的埋忠明寿、堀川派、康继等也有三栋。“重”是指刀的厚度，更确切地说，是指刀背（栋）的厚度。而镐线处一般更厚， 那不是“重”。
上面说了，庆长新刀、新新刀在刀姿上和南北朝中期古刀是相似的，那么如何区分呢？有一个较为有效的办法就是看它的“重”。南北朝时期的古刀“重”较薄，而庆长新刀、新新刀的“重”较厚。刃肉，是指地和刃的部分不是平的，而是有些向外凸出。这样的刃叫作蛤刃，蛤刃更有利于深入崭切，但研磨较为麻烦。蛤刃多存在于镰仓时期。
蛤刃樋和雕物樋并不是血槽，它不是为了放血，而主要是起平衡重心的作用。棒樋是最为通用的形态，其中又有宽窄之分。樋的前端如果超出横手，称为“樋先上”；如果没有超出横手，称为“樋先下”。古刀比新刀更加倾向于用“樋先上”。
左一：樋先上（古备前）；左二：樋先上（景光）；左三：樋先下（长义）；左四：樋先下（青江）需要注意的是有的樋先上是由于切先修改过形成的，比如因为刀尖折断等原因，不得不把切先通过重新研磨向后退，樋先下就会变成樋先上。这种刀的樋和小镐的位置关系会显得不自然，严重的甚至樋会穿过小镐。有的樋的尾端会延伸到刀茎的部分，这个可能是由于刀改短过，也可能是原来的刀匠就喜欢这样。如果樋终止于刀鎺之前，那它末端的形态又分两种，半圆形的称为“丸留”，带角的形状都称为“角留”（不论几个角）。
左：丸留；右：角留丸留代表流派和刀工：镰仓中期和室町时期的很多备前刀刀；信国，平安城长吉，末手搔，金房，堀川，一竿子忠綱, 筒井紀充, 康継, 繁慶,虎徹, 小笠原長旨, 法城寺派, 水心子正秀, 大庆直胤。角留代表流派和刀工：友成, 長光, 景光, 応永備前，清則, 末備前清光，信国, 龙門延吉, 島田義助, 古三原, 顕国, 高田定盛, 因州兼長, 甘露俊長, 藤島友重, 善定兼吉, 出羽大掾国路, 越中守正俊, 小笠原長旨, 法城寺派, 横山祐定, 筑前信国, 忠広, 大庆直胤, 固山宗次, 清人, 月山貞一棒樋下边如果再增加一条平行的浅槽，称为“添樋”。添樋可以正好在镐线上，也可以在镐线下边。添樋在镰仓时期很少，而在南北朝的备前有一些，室町时期比较盛行。代表流派和刀工：長谷部派, 信国, 三条吉則, 末手掻, 末尻懸, 金房, 末関, 高田, 末三原, 堀川国広, 出羽大掾国路, 法城寺, 三善長道, 政長, 大和大掾正則, 越前兼則, 山城守国清, 筑前信国, 忠吉 , 大庆直胤连樋：添樋的变体，它的窄槽绕到了主槽前方。多见于室町末期，但在镰仓、南北朝的名刀工中也有。代表流派和刀工：来国行、国俊，信国, 助真, 古长船光忠、長光、景光、真長, 兼光, 盛光, 康光, 則光, 綱広, 堀川, 一竿子忠綱, 法城寺派, 筑前信国, 新新刀中采用备前传技法的刀工如水心子正秀, 大庆直胤, 固山宗次；也见于三品, 南紀重国, 国包, 水田等派，还有萨摩的一些刀工。
添樋 左一：应永备前；左二：平高田；左三：连樋（来国次）；左四：连樋（直江志津兼友）腰樋：短的棒樋。多见于短刀或胁差。有些古刀期的太刀也有腰樋。代表流派和刀工：粟田口派, 来一派, 信国, 平安城長吉, 三条吉則, 新藤五国光 末手掻, 埋忠明寿, 堀川, 康継, 近江守継平, 相模守政常, 肥後大掾貞国, 大和大掾正則, 兼則, 氏重, 輝広, 忠吉, 水心子正秀, 大庆直胤。两条宽度相同的相互平行的樋，称为“二筋樋”， 二筋樋主要存在于镰仓后期，如果在更早的刀上发现二筋樋，则可能是后加的，后加的樋称为“后樋”。
二筋樋，上：长光；中：青江；下：滕岛友重一把具备南北朝相州特点的刀，如果带有二筋樋，就大致可推测是贞宗的作品，他有好几把刀带有这个特征。代表流派和刀工：来国長, 信国, 貞宗, 綱広, 兼氏, 直江志津派, 金重, 和泉守兼定, 若狭守氏房, 千子 村正、正真, 藤島友重, 因州兼長, 备前長光, 長義, 倫光, 兼光, 義光, 盛景, 中、末青江派, 出羽大掾国路, 越中守正俊, 康継, 法城寺派, 三善長道, 兼定, 兼若, 越前関派, 越前下坂, 筑前信国, 高田, 忠吉, 主水正正清, 大庆直胤, 源清麿, 奥元平, 奥元武。二筋樋有一种变体称为“丈比”，其两槽的长度明显不同，主要见于短刀和胁差。
丈比，兼房还有一种二筋樋的变体称为“菖蒲樋”，两槽于前方交汇。
菖蒲樋菖蒲樋还可以变异为“喰违樋”，也分几种，一种是上槽中断，第二种是中断后合并为棒樋，第三种是上下槽在某处交叉。
三种喰违樋菖蒲樋、喰违樋代表流派和刀工：信国, 平安城長吉, 三条吉則, 保昌派, 末手掻, 金房, 末三原, 宇多派, 広賀, 末延寿, 出羽大掾国路, 越中守正俊, 康継, 越前国新刀, 大庆直胤, 栗原信秀, 月山貞一 。短的二筋樋称为“护摩箸”，在太刀、打刀上都很少见，更多见于平造的短刀和小型胁差。代表流派和刀工：粟田口国吉、吉光, 来国俊、国光, 信国, 長谷部派, 平安城長吉, 三条吉則, 新藤五国光, 正宗、行光、貞宗, 景光, 応永備前, 末备前, 和泉守兼定, 島田義助, 堀川, 忠吉, 越前新刀，水心子正秀, 大庆直胤。日本刀上最古老的“雕物”，是古备前友成所雕的素剑，其实也就是起了代替樋的作用；稍后有大原真守雕的素剑和梵字。
友成雕的素剑
真守雕的素剑和梵字樋和雕物，都不是必须有的东西，但如果刀的镐地发现了暇疵，可以通过樋或雕物去除掉。下面讲讲日本刀姿随时代的变化过程。我们知道，日本的上古刀是直形。由直变弯发生在平安中期，约9~10世纪。上古刀都是国宝，市场上是不可能买到的。因此对于对于爱好者、收藏者来说，上古刀并不在考虑范围之内。平安晚期我们的讨论只从11~12世纪，也就是平安晚期开始，这一时期的刀也同样都是国宝或重要文化财，要想观赏，也只能去日本的博物馆或其他的特殊场合。但日本刀的形态从这一时期开始，有一个较为完整的发展脉络，虽然我们不太可能买得到，也还是应该了解。还要注意这些刀有些保存得已经不是原来的形态了，有的被截短了，有的经多次研磨，身幅变窄了，这些都要心里有数。平安晚期的典型刀姿：腰反，纤细，身幅收窄明显，小切先。特点概括：优雅、古典、品格高。此时的太刀又称为“阴太刀”，意思也是指苗条、纤细。相反的也可以叫作“阳太刀”。因为平安时代是日本最后一个天皇仍然掌握实权的年代，此时武士治国还没有开始，刀还是以贵族的趣味为主。平安晚期的太刀属于骑马的高阶武士，刃长为80-85厘米。腰反是一个较为明显的特征，它不光刀身是腰反，刀茎也随着弯曲。
左一：三日月宗近 刃长80厘米，反2.7厘米；左二：鹤丸国永 刃长78.8厘米，反2.7厘米；左三:有纲 刃长83.4厘米，反3.2厘米；左四：行安 刃长73.9厘米，反2.7厘米
左一：友成 刃长80厘米，反2.9厘米；左二：真恒 刃长89.7厘米，反3.7厘米；左三：童子切安纲 刃长80厘米，反2.7厘米；左四：真守 刃长76.7厘米，反1.9厘米。
但也并非这一时期的刀都是这样的风格，九州筑后的三池典太光世所做的刀，身幅就比较宽。
左一：大包平 刃长89.2厘米，反3.4厘米；左二：大典太光世 刃长66.1厘米，反2.7厘米；左三：无铭 刃长67.9厘米，反2.4厘米。镰仓前期（1185~1232）镰仓前期的刀姿与平安晚期相比变化不大，仍然是腰反，只是身幅略宽，收窄略少，切先略大。特点概括：优壮，优美而力强、古典刀形的变化也折射出社会形态的变化，此时武士阶层取得了统治权，但贵族的势力仍然强大。
左一：为次 刃长78.8厘米，反3.3厘米；左二：丰後国行平 刃长80.1厘米，反2.8厘米；左三：清纲 刃长79.7厘米，反2.3厘米；左四：宝寿 刃长74.8厘米，反3.7厘米。
备中青江派康次太刀，刃长85.6厘米，反3.4厘米，1212年，国宝。镰仓中期（1232~1288）镰仓中期的刀的长度有所缩短，但身幅继续变宽，收窄减少，腰反开始向鸟居反过渡，中切先，蛤刃。同期还有另一刀形：身幅收窄更少，重厚、镐高、镐地窄，猪首切先。特点概括：豪壮。
左一：吉平 刃长73.8厘米；左二：备前国宗 刃长72.7厘米，反2.4厘米；左三：来国行 刃长69.6厘米，反2.7厘米；左四：一文字吉房 刃长81.4厘米，反3厘米。但有一点需要知道，保留到现在的镰仓时期的刀剑只是当时的冰山一角。实际的情况可能复杂得多，当时的太刀还有兵仗太刀和仪仗太刀之分，还有公家用与武家用的区别，贵族武士的收藏品太刀和普通武士的实战太刀也会有区别。我们现在的认识只能算是管中窥豹。
镰仓后期及南北朝前期（1288~1336）这一时期太刀很多又恢复镰仓前期的长度，但身幅延续中期的宽度，腰反彻底被鸟居反取代，切先变大，重变薄，不再有蛤刃。
左一：来国俊 刃长75.5厘米，反2.4厘米；左二：来国俊 刃长72.2厘米，反2.3厘米；左三：左兵卫尉藤原国友 刃长89.1厘米，反3.9厘米；左四：备前国吉冈住左近将监纪助光 刃长82.1厘米，反3.6厘米。南北朝中期（1336~1375）太刀的尺寸达到极致，刃长可达90厘米，并出现了120厘米以上的大太刀。身幅收窄很少，重薄，镐地窄，反浅，大切先。特点概括：雄大刚壮。这一时期的典型刀姿又称为“延文贞治姿”。
左一：备州长船伦光 刃长126厘米，反5.8厘米；左二：备前国长船住义景 大磨上 刃长74.4厘米，反0.9厘米；左三：千手院长吉 刃长135.7厘米；左四：兼氏 大磨上 刃长66.7厘米。上面这四把刀，三是原样，四是通过大磨上的方式截短了的。 这一时期的刀大部分都被截短了，我们不太容易看到原汁原味的延文贞治姿的刀。也有的经过多次研磨，切先也变小了。但仍可通过重薄、较宽的身幅、大切先这些特征来认定。但也需知道同样是在这一时期，也有些刀匠仍然坚持镰仓甚至平安晚期的风格。
南北朝后期到室町早期（1375~1428）南北朝后期的刀形又有回归的倾向，开始是重稍稍变厚，身幅收窄幅度又增加了，切先回到中切先。到应永年间（1394-1428），刀姿向镰仓前期的回归，但不是腰反，而是有了一些先反的味道，并且刃长稍短。
左：备州长船盛光 刃长76.1厘米；右：备州长船次行 磨上 刃长78.4厘米，反2.3厘米室町中前期（1428~1467）这一时期主要是承袭“镰仓复兴”的基调，继续刃长缩短，身幅收窄幅度加大、重变厚的趋势。先反的特征更明显一些（但仍然很难看出来）。在这个变化过程中，太刀向打刀过渡。
备前国长船住左卫门尉藤原朝臣则光 刃长71.6厘米，反1.9厘米室町中后期（1467~1555）此时太刀已经基本被打刀所取代，刃长一般在60-65厘米，稍长的中切先，身幅较宽，收窄不明显，重厚，较深的先反。刃长在60厘米左右的刀称为“片手打”，是单手使用的。
左一：备前国住长船二郎左卫门尉藤原胜光 刃长60.6厘米 反1.8厘米；左二：备前国住长船与三右卫门尉祐定 刃长64.8厘米，反1.9厘米；左三：桃川作长吉 刃长72.5厘米；左四：村正 刃长66.4厘米，反1.6厘米。
室町后期的战国时代室町末期（1555~1572）刃长又增加到73-75厘米，但依然是身幅宽、重厚，中切先或稍长的中切先，较明显的先反。
武州下原住康重 刃长73厘米，反2.3厘米桃山到江户早期（1572~1624）桃山时期的又恢复了南北朝中期那种雄大刚壮的刀姿，但没有那么长。由于南北朝中期的刀后来多数改短了，那么桃山时期的刀也就大致是按照改短后的南北朝太刀做的。此时的刃长在70-75厘米，身幅宽、收窄少、反浅。而重厚是区别于南北朝刀剑的一个重要特征。由于这一复古趋势于庆长（1596-1615）年间达到顶峰，因此又称为“庆长新刀姿”。在这一时期，日本刀的古刀期就结束了，进入了新刀期。
左一：九州日向住国广 刃长70.5厘米,反2.8厘米;左二：国安 刃长75.8厘米,反1.5厘米;左三：兼若 刃长65厘米,反0.4厘米;左四：越前康继 刃长69.3厘米,反1.5厘米.江户次早期（1624~1652）这一时期刀的刃长约70厘米，反明显但不很深，身幅收窄明显，中切先或略加长的中切先。这种刀姿于宽永年间出现，因此称为“宽永新刀姿”。
左一：和泉守藤原国贞 刃长64.8厘米,反2.1厘米;左二：河内守藤原国助 刃长69.7厘米,反1.5厘米;左三：山城大椽藤原国包 刃长75厘米,反1.5厘米;左四：山城藤原国清 刃长74.2厘米,反1.8厘米.江户中前期（1652~1688）从17世纪中期开始，刀形显著变化，刃长仍然是70厘米左右，但身幅急剧收窄，反也重新变浅，切先成为紧凑型中切先或小切先。这种刀形称为“宽文新刀姿”。差不多是各种刀姿中最好辨认的一种，它的各个特征基本都与实际相符，除了反浅这一条有时不适用。
左一：津田越前守助广 刃长71厘米,反1厘米;左二：丹波守吉道 刃长68.6厘米 反1.7厘米;左三：长曾弥興里 刃长69.7厘米,反2.1厘米;左四：奥州仙台住藤原国包 刃长63.6厘米 反1.3厘米.江户中期（1688~1781）这一时期演变为一种中庸的刀姿，有人称之为“标准打刀形”，其身幅温和收窄，反略深，中切先。这种形态称为“元禄新刀姿”。
左一：一竿子忠纲 刃长63.3厘米,反2.1厘米;左二：筑前住源信国吉包 刃长68.4厘米,反2厘米;左三：信浓大椽藤原忠国 刃长69.7厘米,反2.6厘米;左四：坂东太郎入道卜伝:刃长66.3厘米，反2.1厘米但在整个新刀期，肥前国的一些刀工始终坚持庆长新刀的风格。萨摩新刀也是如此，不同的是以中切先代替大切先。江户后期（1781~1844）18世纪以后的日本刀注重装饰，锻造技术反而下降得历害，形成一种华而不实的风气。直到水心子正秀发起复古运动，力主恢复镰仓时期的风格。日本刀由此进入新新刀期。这一时期的刃长为70-75厘米，身幅较宽，平缓收窄，反深，中切先。
左一：陆奥介弘元 刃长71厘米，反2厘米；左二：松村昌直 刃长71.3厘米，反1.6厘米；左三：大庆直胤 刃长76厘米，反2.2厘米
江户时代武士幕末到明治早期（1844~1876）新新刀的主题都是复古，但此时的复古对像发生了变化，它和庆长新刀一样是追求南北朝中期的风格，身幅宽，收窄少，反浅，加长中切先或大切先，但重厚。
左一：源清麿 刃长68.4厘米，反2.2厘米；左二：游射轩真雄 刃长71厘米，反1.7厘米；左三：左行秀 刃长73.4厘米，反1.2厘米；左四：月山贞一 刃长78.2厘米，反1.4厘米。
这张总结性的图，请横屏来看。每个时代都不缺少崇古之人，因此一个室町或江户时期的人，也完全可能做或订做一把镰仓时期风格的刀。这也为日本刀的鉴定增加了很多难度。对于刀的各部分的不同时代、地区、流派特征，都需要有所了解。学无止境，大家共勉。
转自微信公众号——刀剑情报局，感谢作者——青铜
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